1、剛柔並濟，畫面對比

　　草地和湖泊在畫面中是一個關鍵點，沒有草地和湖泊的參照與點綴，山巒將視之無味。草地和湖泊增加了畫面的色彩感與空間感。草地和湖泊是柔，山是剛，剛柔相應，更加意味深長。

2 、畫面中輔助物件的位置 　　

畫面中的輔助物件處於黃金分割點的位置，較為舒服。太偏或太正都會影響畫面的整體效果。

3、前景突出空間感

　　沒有前景的畫面，缺少視覺衝擊力，空間感不強。突出前景，使畫面立刻增強了縱伸，兩維的影像具有了三維的效果。

　　因為有了前景，使得後面的山與前面的距離表現出來，但在使用前景時，要避免出現凌亂，而且形狀複雜的情況。

4、一般情況下，拍攝風光照片，儘量使用全景

　　這樣可以更好的表現出拍攝物件宏偉壯觀的氣勢，使畫面有較大空間感，獲得意境畫面。畢竟在風光攝影中，特寫僅僅只能是對物件的描繪，但意境往往需要很多元素的陪襯。

5、參照物

　　在我們拍攝風景時，時常會選擇有生命的參照體，不僅可以襯托大自然的偉大，還可以增加圖片的生命力。

　　參照物很多時候是用來體現主體的高大和雄偉。這個參照物可以是人，帳篷，一棵樹，任何常人可以感知大小的物體都行。但參照物並非每次都能在場景中存在，我們在構圖時要有意識的去尋找。

6、光線

　　一般在拍攝山的時候，透過陰面山體的陪襯，處在陽面(受光面)的山就顯得尤為突出。拍攝位置與Sunny呈90度為較佳拍出有形狀的光暈，因為側光可以突出山的立體感，有陰有陽，明暗反差較強。一般在正面光或者逆光下，較難體現山的立體感與質感。

一般來說，拍一座山有兩種拍法。

一種是寫實手法，突出山的地質特徵和自然風貌，屬於紀實攝影範疇。如美國《國家地理》圖片的風格，以及美國著名風光攝影大師亞當斯的作品等。

至於具體的圖片例子大家可以到網上自行查詢，我僅以自己的作品來舉例，

《三峽風光》，攝影｜尋常

《三峽風光2》，攝影｜尋常

另一種是寫意手法，表現山在作者心中的感覺，所謂“意在山水之間”，屬於藝術攝影範疇。中國傳統的山水畫基本都是寫意的，中國攝影大師郎靜山即是寫意派山水的代表人物。

我以自己的作品為例：

《貢嘎雪山》，攝影｜尋常

《山》，攝影｜尋常

至於山的具體拍攝方法，如何構圖？光圈景深的選擇等技術性問題，大家可以根據自己的喜好和特長，選擇屬於自己的風格，就不在這裡做一一探討了。