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凝重沉鬱蘊藉深遠 入景是宗璞《廢墟的召喚》 的主要寫作特色。作者將歷史的回顧與現實的思考一起融入特 定的景物之中，並透過畫面蘊涵的意象，傳達出一種渴望改革、渴望振興的時代呼聲。 作品的開篇，便用一種近乎悽愴的筆調， 描繪了在冬日斜陽無力地籠罩下的圓明園廢墟的 概貌。描繪了幹皺的田地中點綴著的斷石殘碑， 以及那枯荷衰草。作者渲染這一派荒涼衰敗 的景象，絕不僅僅是憑弔這一歷史的遺蹟，發古之幽思， 而是透過這荒蕪景象的描寫， 抒發 內心渴望更新、渴望變革的激情。作者渴望改變這一切， 可以說，這種情感貫穿於整個作品 之中。在描寫 西洋樓”時，作者將這一帶建築遺蹟比作 一列正在覆沒的船隻 ”她希望這隻 船快些沉沒下去，好讓出地方 建設新的一切”然而每次來到這裡，這片寂寞的廢墟 只管 悠閒地、若無其事地”泊在那裡，就像觀水法石屏上的雕鏤一樣，多少年來 石波不興，雕兵 永駐”沒有絲毫的變化，似乎歷史也在這裡停滯了、凝固了。 在整個作品中，讀者看不出絲毫作者個人身世的感慨， 而完全表現的是對祖國的深沉的關 切。也正是由於這種深遠的寫作意旨， 以及作品中的那種強烈的主觀感情色彩， 因而使得作 者筆下的景物，具有著詩一般的暗示和形象的張力。作者描寫路邊的大石龜 仍然無表情地 蹲伏著”它似乎很想馱著那已經躺倒在土坡旁的石碑 儘自己的責任”形容風在小樹林中 呼嘯，彷彿從廢墟上飄來了 留一一留"勺聲音”。這些描寫都有很深的寄託，它不僅表現了 作者內心時不我待的情懷， 而且是在召喚人們盡 每一個我”的責任，召喚人們投身於改革開 放的大潮，讀來耐人思索。 文章後半部的景物描寫，在情調和色彩上都有了明顯的變化。 作者描繪了西山落日的景象： 遠處，晚霞已到最豔麗的時刻，西山在朦朧中塗抹了一層嬌紅，輪廓漸漸清楚起來 ” 顯 出一層層深淺不同的紫色，濃處如酒，淺處如夢 ”；近處， 水已成冰，冰中透出枝枝荷梗， 枯梗上漾著綺輝” 岸邊幾株枯樹，恰為夕陽做了畫框 ”。這簡直就像一幅色調凝重、意旨 深遠的油畫。畫面中遠處嬌紅豔麗的晚霞和如酒如夢的朦朧山色， 與近處的枯樹殘荷、 斷碣 寒冰，在色調上形成強烈的反差對比。落霞的美麗嬌豔，突出地反襯了廢墟的荒蕪和清冷。 這裡，絕不僅僅是侔色揣稱、逼真形象的客觀描繪，它既傳達了作者改變現實的迫切情感， 也寄託了她對未來的希望與憧憬。 真可謂有景有情，有物有我。這種寓意深遠的景物描寫把 自然屬性的美引向了一種更深更高的境界。 應該提到，作品描繪晚霞落照並沒有採用遊記散文中慣用的那種 移步換形”的手法，而是
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凝重沉鬱蘊藉深遠 入景是宗璞《廢墟的召喚》 的主要寫作特色。作者將歷史的回顧與現實的思考一起融入特 定的景物之中，並透過畫面蘊涵的意象，傳達出一種渴望改革、渴望振興的時代呼聲。 作品的開篇，便用一種近乎悽愴的筆調， 描繪了在冬日斜陽無力地籠罩下的圓明園廢墟的 概貌。描繪了幹皺的田地中點綴著的斷石殘碑， 以及那枯荷衰草。作者渲染這一派荒涼衰敗 的景象，絕不僅僅是憑弔這一歷史的遺蹟，發古之幽思， 而是透過這荒蕪景象的描寫， 抒發 內心渴望更新、渴望變革的激情。作者渴望改變這一切， 可以說，這種情感貫穿於整個作品 之中。在描寫 西洋樓”時，作者將這一帶建築遺蹟比作 一列正在覆沒的船隻 ”她希望這隻 船快些沉沒下去，好讓出地方 建設新的一切”然而每次來到這裡，這片寂寞的廢墟 只管 悠閒地、若無其事地”泊在那裡，就像觀水法石屏上的雕鏤一樣，多少年來 石波不興，雕兵 永駐”沒有絲毫的變化，似乎歷史也在這裡停滯了、凝固了。 在整個作品中，讀者看不出絲毫作者個人身世的感慨， 而完全表現的是對祖國的深沉的關 切。也正是由於這種深遠的寫作意旨， 以及作品中的那種強烈的主觀感情色彩， 因而使得作 者筆下的景物，具有著詩一般的暗示和形象的張力。作者描寫路邊的大石龜 仍然無表情地 蹲伏著”它似乎很想馱著那已經躺倒在土坡旁的石碑 儘自己的責任”形容風在小樹林中 呼嘯，彷彿從廢墟上飄來了 留一一留"勺聲音”。這些描寫都有很深的寄託，它不僅表現了 作者內心時不我待的情懷， 而且是在召喚人們盡 每一個我”的責任，召喚人們投身於改革開 放的大潮，讀來耐人思索。 文章後半部的景物描寫，在情調和色彩上都有了明顯的變化。 作者描繪了西山落日的景象： 遠處，晚霞已到最豔麗的時刻，西山在朦朧中塗抹了一層嬌紅，輪廓漸漸清楚起來 ” 顯 出一層層深淺不同的紫色，濃處如酒，淺處如夢 ”；近處， 水已成冰，冰中透出枝枝荷梗， 枯梗上漾著綺輝” 岸邊幾株枯樹，恰為夕陽做了畫框 ”。這簡直就像一幅色調凝重、意旨 深遠的油畫。畫面中遠處嬌紅豔麗的晚霞和如酒如夢的朦朧山色， 與近處的枯樹殘荷、 斷碣 寒冰，在色調上形成強烈的反差對比。落霞的美麗嬌豔，突出地反襯了廢墟的荒蕪和清冷。 這裡，絕不僅僅是侔色揣稱、逼真形象的客觀描繪，它既傳達了作者改變現實的迫切情感， 也寄託了她對未來的希望與憧憬。 真可謂有景有情，有物有我。這種寓意深遠的景物描寫把 自然屬性的美引向了一種更深更高的境界。 應該提到，作品描繪晚霞落照並沒有採用遊記散文中慣用的那種 移步換形”的手法，而是