10：鎏金舞馬銜杯紋銀壺（陝西省歷史博物館）
鎏金舞馬銜杯紋銀壺是一件唐朝的文物，1970年出土於陝西西安。這件文物的造型採用了皮囊和馬鐙相結合的形狀，一定程度上提現了當時北方遊牧民族的特點。壺身上的舞馬造型栩栩如生，因為這件文物印證了玄宗馴養舞馬的故事顯得更加彌足珍貴。
9：中山靖王劉勝的金縷玉衣（河北省博物館）
金縷玉衣興出現在稀罕文景時期，是漢代規格最高的喪葬殮服，在當時只有皇帝和一些近臣才有資格穿戴金縷玉衣下葬。這件金縷玉衣全都都是由手工磨製，一共用了多達2160塊玉片，被譽為曠世難得的藝術瑰寶。
8：鑲金獸首瑪瑙杯（陝西省歷史博物館）
鑲金獸首瑪瑙杯代表了唐朝最精湛的玉器做工，也是目前唐朝唯一一件俏色的玉器。杯身的材質都選用了非常罕見的瑪瑙，獸嘴採用的鑲金工藝，依然能夠讓人看到當年高超的製作水平。
7：馬踏飛燕（甘肅博物館）
馬踏飛燕1969年出土於甘肅的武威雷臺墓，這件青銅器代表了東漢時期高潮的鑄造業水平。採用了浪漫主義的首發，來塑造了馬踏飛燕的這個造型，非常富有感染力。
6：曾侯乙編鐘（湖北省博物館）
曾侯乙編鐘是一件戰國時期的文物，在1978年出土於湖北的隨縣。因為其高水準的鑄造工藝和較好的音樂效能，在音樂史上佔有重要的地位。
5：越王勾踐劍（湖北省博物館）
越王勾踐劍是春秋挽起的青銅器，透過劍身上的銘文確定了是勾踐的佩劍。雖然歷經了兩千餘年的歲月，但是當時高超的防腐水平，現在我們依然可以清晰的看到劍身上的花紋。
4：大禹治水圖玉山（故宮博物院）
大禹治水圖玉山是由乾隆親自雕琢而成，共計花費了多達十年的時間，在美術史上佔有非常重要的地位。
3：清明上河圖（故宮博物院）
清明上河圖是北宋畫家張擇端的偉大畫作，原畫長達528釐米，高為24.8釐米。畫作生動的再現了北宋都城汴梁的繁華景象，對於研究北宋歷史有著非常偉大的意義。
2：司母戊大方鼎（中國國家博物館）
司母戊大方鼎1939年3月出土於河南安陽，傳說是商王組庚祭祀母親所制。司母戊大方鼎製作精美，代表了商周時期的青銅器水平。
1：四羊方尊（國家博物館）
四羊方尊是商朝晚期的青銅器，也是目前已知的商周青銅器中最大的一件。四羊方尊採用了兩次分鑄技術，整個造型一氣呵成鬼斧神工，被史學界稱為“臻於極致的青銅典範”。
10：鎏金舞馬銜杯紋銀壺（陝西省歷史博物館）
鎏金舞馬銜杯紋銀壺是一件唐朝的文物，1970年出土於陝西西安。這件文物的造型採用了皮囊和馬鐙相結合的形狀，一定程度上提現了當時北方遊牧民族的特點。壺身上的舞馬造型栩栩如生，因為這件文物印證了玄宗馴養舞馬的故事顯得更加彌足珍貴。
9：中山靖王劉勝的金縷玉衣（河北省博物館）
金縷玉衣興出現在稀罕文景時期，是漢代規格最高的喪葬殮服，在當時只有皇帝和一些近臣才有資格穿戴金縷玉衣下葬。這件金縷玉衣全都都是由手工磨製，一共用了多達2160塊玉片，被譽為曠世難得的藝術瑰寶。
8：鑲金獸首瑪瑙杯（陝西省歷史博物館）
鑲金獸首瑪瑙杯代表了唐朝最精湛的玉器做工，也是目前唐朝唯一一件俏色的玉器。杯身的材質都選用了非常罕見的瑪瑙，獸嘴採用的鑲金工藝，依然能夠讓人看到當年高超的製作水平。
7：馬踏飛燕（甘肅博物館）
馬踏飛燕1969年出土於甘肅的武威雷臺墓，這件青銅器代表了東漢時期高潮的鑄造業水平。採用了浪漫主義的首發，來塑造了馬踏飛燕的這個造型，非常富有感染力。
6：曾侯乙編鐘（湖北省博物館）
曾侯乙編鐘是一件戰國時期的文物，在1978年出土於湖北的隨縣。因為其高水準的鑄造工藝和較好的音樂效能，在音樂史上佔有重要的地位。
5：越王勾踐劍（湖北省博物館）
越王勾踐劍是春秋挽起的青銅器，透過劍身上的銘文確定了是勾踐的佩劍。雖然歷經了兩千餘年的歲月，但是當時高超的防腐水平，現在我們依然可以清晰的看到劍身上的花紋。
4：大禹治水圖玉山（故宮博物院）
大禹治水圖玉山是由乾隆親自雕琢而成，共計花費了多達十年的時間，在美術史上佔有非常重要的地位。
3：清明上河圖（故宮博物院）
清明上河圖是北宋畫家張擇端的偉大畫作，原畫長達528釐米，高為24.8釐米。畫作生動的再現了北宋都城汴梁的繁華景象，對於研究北宋歷史有著非常偉大的意義。
2：司母戊大方鼎（中國國家博物館）
司母戊大方鼎1939年3月出土於河南安陽，傳說是商王組庚祭祀母親所制。司母戊大方鼎製作精美，代表了商周時期的青銅器水平。
1：四羊方尊（國家博物館）
四羊方尊是商朝晚期的青銅器，也是目前已知的商周青銅器中最大的一件。四羊方尊採用了兩次分鑄技術，整個造型一氣呵成鬼斧神工，被史學界稱為“臻於極致的青銅典範”。