江淹曾有言：黯然銷魂者，唯別而已矣。告別總免不了傷感。雖有部分離別之作仍帶激昂之調，慷慨之詞，如高適的《別董大》、王勃的《送杜少府之任蜀川》等，但古時限於交通條件，一別之後相見無期，因此離別時難免有傷感之語。典型的如柳永的《雨霖鈴》
李白的送別詩很多，出名的也很不少，他的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《送友人》《渡荊門送別》俱是情景並茂、意境高遠的上佳之作，其他答主也有提到，這裡不再贅言
這裡稍稍提一下他的《金鄉送韋八之西京》
客從長安來，還歸長安去。狂風吹我心，直掛咸陽樹。此情不可道，此別何時遇？望望不見君，連山起煙霧。 ----------金鄉送韋八之西京
離別之時，目送友人歸去 直至“望不見君”“山起煙霧”語淺情深，而“狂風吹我心，直掛咸陽樹”則是千古名句，想象神奇，非太白不能道也。李白“言出天地外，思出鬼神表“，因而心可”掛咸陽樹“，亦可寄予明月“隨君直到夜郎西”。～～～～～～～～～我就是白吹↖(^ω^)↗辣
辛棄疾也有不少送別之作，《賀新郎 別嘉茂十二弟》是我最喜歡的一首
綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。 將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。 -------------- 賀新郎 別嘉茂十二弟
這首詞極為特別，它通篇羅列眾多古時離別之場景，極少寫現在的分別而用多個典故鋪陳排比，並描淒涼之景、悽苦之音，意境開闊而語調蒼涼，陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱其“沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆力”，並以此為稼軒詞之冠。
稼軒的《鵲橋仙 送粉卿行》則多用口語，語淺而情真，另有一番風味。
轎兒排了，擔兒裝了，杜宇一聲催起。從今一步一回頭，怎睚得、一千餘里。 舊時行處，舊時歌處，空有燕泥香墜。莫嫌白髮不思量，也須有、思量去裡。
此外吳文英的《唐多令》也很有特色，”疏快而不質實”（張炎語）
何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
今天先更到這～～～待會還要上課，改天再來更
江淹曾有言：黯然銷魂者，唯別而已矣。告別總免不了傷感。雖有部分離別之作仍帶激昂之調，慷慨之詞，如高適的《別董大》、王勃的《送杜少府之任蜀川》等，但古時限於交通條件，一別之後相見無期，因此離別時難免有傷感之語。典型的如柳永的《雨霖鈴》
李白的送別詩很多，出名的也很不少，他的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《送友人》《渡荊門送別》俱是情景並茂、意境高遠的上佳之作，其他答主也有提到，這裡不再贅言
這裡稍稍提一下他的《金鄉送韋八之西京》
客從長安來，還歸長安去。狂風吹我心，直掛咸陽樹。此情不可道，此別何時遇？望望不見君，連山起煙霧。 ----------金鄉送韋八之西京
離別之時，目送友人歸去 直至“望不見君”“山起煙霧”語淺情深，而“狂風吹我心，直掛咸陽樹”則是千古名句，想象神奇，非太白不能道也。李白“言出天地外，思出鬼神表“，因而心可”掛咸陽樹“，亦可寄予明月“隨君直到夜郎西”。～～～～～～～～～我就是白吹↖(^ω^)↗辣
辛棄疾也有不少送別之作，《賀新郎 別嘉茂十二弟》是我最喜歡的一首
綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。 將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。 -------------- 賀新郎 別嘉茂十二弟
這首詞極為特別，它通篇羅列眾多古時離別之場景，極少寫現在的分別而用多個典故鋪陳排比，並描淒涼之景、悽苦之音，意境開闊而語調蒼涼，陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱其“沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆力”，並以此為稼軒詞之冠。
稼軒的《鵲橋仙 送粉卿行》則多用口語，語淺而情真，另有一番風味。
轎兒排了，擔兒裝了，杜宇一聲催起。從今一步一回頭，怎睚得、一千餘里。 舊時行處，舊時歌處，空有燕泥香墜。莫嫌白髮不思量，也須有、思量去裡。
此外吳文英的《唐多令》也很有特色，”疏快而不質實”（張炎語）
何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
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