古希臘的廟宇算的上是最普遍而且為人所知的希臘公共建築，地點通常建在海灣崗阜之上、山林水澤之濱，但神廟的功能和現今的教堂不同。
古希臘聖地是指民間舉行崇拜守護神儀式和各種慶典活動的場所。
在古希臘氏族前期，聖地與廟宇多用作祖先崇拜；而在希臘後期，聖地和廟宇多用來進行守護神崇拜，比如雅典娜女神，太陽神阿波羅等。
廟宇形制的演進：
首先、神廟最初建造的廟宇只有一間聖堂；
繼承以後為了保護牆面免受雨淋，在外加建了一圈棚子，形成柱廊；
隨著神廟以磚木結構轉向石材結構，柱廊的形式即固定了下來，至公元前6世紀定型為圍廊式。
圍廊式廟宇的最高藝術成就，在守護神和自然神的聖地裡獲得。
建築特點與構造：
古希臘廟宇建築的祭壇通常就直接設在神廟後方的戶外。神廟就像個儲藏室一樣，放置著許多和求神問卜有關的寶物還有例如雕像、頭盔和武器這些的祈願物(votive offering)。而神廟內的房間內殿(cella)則主要當作保險庫或是儲藏庫，通常沿著列柱排列。
其他希臘人使用的建築結構包括圓頂和圓形建築，例如位於德爾斐供奉雅典娜的泰奧多勒斯圓形建築(Tholos of Theodorus)；山門(propylon)則構成了神殿的出口(目前儲存最完善的例子在雅典衛城)；噴泉屋是婦女在他們的花瓶裝水的地方。
大部分的廟宇建築物都是矩形的，並且用石灰岩或是凝灰岩建造的。這類的石材在希臘相當豐富，會先被切成大石塊並且稍做修飾。大理石在希臘是相當昂貴的建材:高品質的大理石必須從阿提卡的潘提裡山(Pentelicus)或一些島嶼例如帕洛斯島(Paros)取得，而運送這些大石塊並不容易。大部分的大理石都用做雕塑裝飾，不會用來建築，除非是在古典時期的偉大建築，像是帕提農神廟。
古希臘建築群體追求同自然環境想協調，它不求平整對稱，樂於順應和利用各種複雜的地形，構成活潑多變的建築景色，而由廟宇統率全域性，往往在聖地的道路上，第一眼就能看到廟宇的最佳角度，並同時呈現它的長度、高度和寬度。
阿波羅聖地（公元前5世紀）
德爾菲的阿波羅聖地位於一個狹窄幽深而陡峭的山下陡坡上，寬度不足140米，兩側是250米-300米高的壁立的懸崖，前面橫過一道很深的河谷，環境極其險峻。聖地裡修建了曲折的道路，沿路佈置了許多小小的祭品庫之類的建築物，組成一幅幅富有變化的、然而各個完整的畫面，以高臺上的阿波羅廟居於主導地位，廟後是個半圓形劇場。景觀非常奇險壯麗，能給人強烈的震撼。
古希臘的廟宇算的上是最普遍而且為人所知的希臘公共建築，地點通常建在海灣崗阜之上、山林水澤之濱，但神廟的功能和現今的教堂不同。
古希臘聖地是指民間舉行崇拜守護神儀式和各種慶典活動的場所。
在古希臘氏族前期，聖地與廟宇多用作祖先崇拜；而在希臘後期，聖地和廟宇多用來進行守護神崇拜，比如雅典娜女神，太陽神阿波羅等。
廟宇形制的演進：
首先、神廟最初建造的廟宇只有一間聖堂；
繼承以後為了保護牆面免受雨淋，在外加建了一圈棚子，形成柱廊；
隨著神廟以磚木結構轉向石材結構，柱廊的形式即固定了下來，至公元前6世紀定型為圍廊式。
圍廊式廟宇的最高藝術成就，在守護神和自然神的聖地裡獲得。
建築特點與構造：
古希臘廟宇建築的祭壇通常就直接設在神廟後方的戶外。神廟就像個儲藏室一樣，放置著許多和求神問卜有關的寶物還有例如雕像、頭盔和武器這些的祈願物(votive offering)。而神廟內的房間內殿(cella)則主要當作保險庫或是儲藏庫，通常沿著列柱排列。
其他希臘人使用的建築結構包括圓頂和圓形建築，例如位於德爾斐供奉雅典娜的泰奧多勒斯圓形建築(Tholos of Theodorus)；山門(propylon)則構成了神殿的出口(目前儲存最完善的例子在雅典衛城)；噴泉屋是婦女在他們的花瓶裝水的地方。
大部分的廟宇建築物都是矩形的，並且用石灰岩或是凝灰岩建造的。這類的石材在希臘相當豐富，會先被切成大石塊並且稍做修飾。大理石在希臘是相當昂貴的建材:高品質的大理石必須從阿提卡的潘提裡山(Pentelicus)或一些島嶼例如帕洛斯島(Paros)取得，而運送這些大石塊並不容易。大部分的大理石都用做雕塑裝飾，不會用來建築，除非是在古典時期的偉大建築，像是帕提農神廟。
古希臘建築群體追求同自然環境想協調，它不求平整對稱，樂於順應和利用各種複雜的地形，構成活潑多變的建築景色，而由廟宇統率全域性，往往在聖地的道路上，第一眼就能看到廟宇的最佳角度，並同時呈現它的長度、高度和寬度。
阿波羅聖地（公元前5世紀）
德爾菲的阿波羅聖地位於一個狹窄幽深而陡峭的山下陡坡上，寬度不足140米，兩側是250米-300米高的壁立的懸崖，前面橫過一道很深的河谷，環境極其險峻。聖地裡修建了曲折的道路，沿路佈置了許多小小的祭品庫之類的建築物，組成一幅幅富有變化的、然而各個完整的畫面，以高臺上的阿波羅廟居於主導地位，廟後是個半圓形劇場。景觀非常奇險壯麗，能給人強烈的震撼。