1，之前看過一篇小說，沒記錯的話就叫《魏紫姚黃》，八十年代的，作者是徐懷中還是誰忘了。講的是河南豫劇班的兩姐妹從解放前到解放後的故事，跟本片情節非常相似，也是一個走正路一個墮落，但比影片細膩很多，對墮落的那一個也充滿同情和理解，不像本片那麼革命味道十足。小說很好看，印象深刻。
2，重看感覺不太好，影片太概念化了，缺乏細節和層次，人物塑造也很表面化——比如和尚阿鑫這個角色，開始是個小班主，比較勢利，但不失下層人善良的一面（借錢幫春花解圍、買棺材葬師傅）；結果一去上海後人物馬上變成了黑勢力打手，缺乏變化過程，沒有了心理層次。包括對兩位女主角春花和月紅的矛盾刻畫，也很單薄。
3，影片比較缺乏質感，敘事很跳躍。很多細節都被刻意的情節代替了。舉個例子，類似題材的《夜深沉》中，對周璇住的底層院子有大量衣食住行的細節描寫，每次周璇生活的變化、心理的變化，都有各種生活細節的對應，讓觀眾能對角色的內心發展有很清楚的認識，並感同身受。《舞臺姐妹》可能因為創作於1964年的關係，感覺敘事很粗疏，完全是為展現主角春花覺醒、參加革命而安排的情節：比如春花主演越劇《祥林嫂》，幾乎看不到創作過程，只有她體驗角色的一個片段，至於如何把一個當代題材用越劇形式表現出來？因為不是本片重點，完全付之闕如。後面春花組織的越劇屆大聯盟義演情節也是一樣，除了主角沒有任何一位越劇演員登場，義演的事也因為潑石灰的案子不了了之，重點完全在兩位女主角與革命這條線上。結果就是影片裡對越劇的描寫很簡單，對主角的戲劇功底也全靠側面烘托，這就是我說的缺乏質感。
4，驚訝地發現，本片中有很強烈的同性戀意味：全片完全是女性戲，沒有一位男主角，甚至沒有重要的男配角，男性角色全是功能化的。春花與月紅之間的感情已經做了淡化處理，並加入革命的思想，但還是有很強的暗示意味，特別是透過服飾來表現。後面那個女記者的角色相當中性化，完全可以從性的角度去解讀——春花在月紅離開之後找到的情感寄託。那些“邪惡男性”在覬覦女同春花無果之後，不約而同退而求其次找到了雙性戀的月紅。結尾處，接受革命洗禮的春花打扮完全變成了中性化，而躲起來的月紅卻是女性十足的打扮……這些都很值得玩味！所以本片其實是一個愛情故事。
5，一看謝芳（春花）就是沒戲曲功底的，而飾演月紅的曹銀娣顯然有功夫，舉手投足，特別是眼神，一看就是戲曲出身！學戲曲的眼神是“送”出去的，而影視演員的眼神是“靜止”的。上官雲珠的氣質太好了！其實並不老，拍本片時才44歲。拍完本片四年後，上官雲珠因文革期間遭迫害，跳樓自殺……跟影片聯絡起來，讓人無限感慨！
6，總體看算謝晉老師不太出色的作品，政治任務意味很濃——結果謝晉還因為本片被批了，影片也被當成毒草，真是緊跟形勢都會被打倒啊……不過影片的攝影很出色，從一開始的極遠大全景推近景，到法庭中的急推鏡頭，鏡頭相當靈活！
1，之前看過一篇小說，沒記錯的話就叫《魏紫姚黃》，八十年代的，作者是徐懷中還是誰忘了。講的是河南豫劇班的兩姐妹從解放前到解放後的故事，跟本片情節非常相似，也是一個走正路一個墮落，但比影片細膩很多，對墮落的那一個也充滿同情和理解，不像本片那麼革命味道十足。小說很好看，印象深刻。
2，重看感覺不太好，影片太概念化了，缺乏細節和層次，人物塑造也很表面化——比如和尚阿鑫這個角色，開始是個小班主，比較勢利，但不失下層人善良的一面（借錢幫春花解圍、買棺材葬師傅）；結果一去上海後人物馬上變成了黑勢力打手，缺乏變化過程，沒有了心理層次。包括對兩位女主角春花和月紅的矛盾刻畫，也很單薄。
3，影片比較缺乏質感，敘事很跳躍。很多細節都被刻意的情節代替了。舉個例子，類似題材的《夜深沉》中，對周璇住的底層院子有大量衣食住行的細節描寫，每次周璇生活的變化、心理的變化，都有各種生活細節的對應，讓觀眾能對角色的內心發展有很清楚的認識，並感同身受。《舞臺姐妹》可能因為創作於1964年的關係，感覺敘事很粗疏，完全是為展現主角春花覺醒、參加革命而安排的情節：比如春花主演越劇《祥林嫂》，幾乎看不到創作過程，只有她體驗角色的一個片段，至於如何把一個當代題材用越劇形式表現出來？因為不是本片重點，完全付之闕如。後面春花組織的越劇屆大聯盟義演情節也是一樣，除了主角沒有任何一位越劇演員登場，義演的事也因為潑石灰的案子不了了之，重點完全在兩位女主角與革命這條線上。結果就是影片裡對越劇的描寫很簡單，對主角的戲劇功底也全靠側面烘托，這就是我說的缺乏質感。
4，驚訝地發現，本片中有很強烈的同性戀意味：全片完全是女性戲，沒有一位男主角，甚至沒有重要的男配角，男性角色全是功能化的。春花與月紅之間的感情已經做了淡化處理，並加入革命的思想，但還是有很強的暗示意味，特別是透過服飾來表現。後面那個女記者的角色相當中性化，完全可以從性的角度去解讀——春花在月紅離開之後找到的情感寄託。那些“邪惡男性”在覬覦女同春花無果之後，不約而同退而求其次找到了雙性戀的月紅。結尾處，接受革命洗禮的春花打扮完全變成了中性化，而躲起來的月紅卻是女性十足的打扮……這些都很值得玩味！所以本片其實是一個愛情故事。
5，一看謝芳（春花）就是沒戲曲功底的，而飾演月紅的曹銀娣顯然有功夫，舉手投足，特別是眼神，一看就是戲曲出身！學戲曲的眼神是“送”出去的，而影視演員的眼神是“靜止”的。上官雲珠的氣質太好了！其實並不老，拍本片時才44歲。拍完本片四年後，上官雲珠因文革期間遭迫害，跳樓自殺……跟影片聯絡起來，讓人無限感慨！
6，總體看算謝晉老師不太出色的作品，政治任務意味很濃——結果謝晉還因為本片被批了，影片也被當成毒草，真是緊跟形勢都會被打倒啊……不過影片的攝影很出色，從一開始的極遠大全景推近景，到法庭中的急推鏡頭，鏡頭相當靈活！