如果說梁楷開創了大寫意人物畫的先河，那麼，明代的徐渭則是大寫意花鳥畫的先驅。徐渭的寫意花鳥畫如狂草般的縱情揮灑,潑墨淋漓,在”似與不似之間”著眼於生韻的體現,並同時抒發自己的主觀情感。他的作品代表著一個時代的呼聲,而且是最強音,絕不同於一般的文人畫家的筆墨遊戲。在筆墨形式上,也進行了大膽的嘗試和創新,真正實踐了倪瓚的“逸筆草草”的理論,筆墨放縱,藉以抒發把他的感情抒寫出來。徐渭大意花鳥水墨淋漓，亂而不亂，於無法中有法，抒發個人情感，是典型文人大寫意畫，他把中國寫意花鳥推向了能夠強烈抒寫內心情感的高境界，把在生宣紙上充分發揮並隨意揮灑控制筆墨的表現力，提高到了前所未有的水平，成為中國花鳥發展的里程碑。他的《墨葡萄圖》以傾斜跌宕的構圖、動盪紛披的形象、肆意揮灑的筆墨，創造了縱放肆意的審美境界，表現出激動不平的心緒情懷。一樹折枝葡萄，從右至左斜偃著橫過畫面，逼向左下角，藤條錯落低垂，枝葉紛披離亂。畫面左上空白處欹斜錯落地題有七言絕句∶“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中。” 一種失意憤世、抑鬱不平的心境溢於言表，道明主題畫意。書法章法與所畫葡萄相映成趣，珠聯璧合。圖中形象簡練，妙在似與不似之間。寫意者，略寫大意，不求形似。葉子、葡萄都是墨團、墨點。不求細節真實。但其神韻，卻比逼真的形似更突出。一團團潑墨葉片，狂肆渾脫，濃淡相破相融，墨彩斑駁，酣暢淋漓。狂肆之中又透露著一股冷逸慘淡的氣息。重重葉片下的串串葡萄，晶瑩欲滴，與狂亂的枝葉形成解明對比。真是“閒拋閒擲野藤中” 的“筆底明珠” 。暗示著畫家懷才不遇、處境淒涼的身世。
八大山人，上承陳淳和徐渭，以奇簡冷逸的獨特風格,強烈地抒發了遺民之情或對生命的熱愛,在立意、為象、造型、佈局、筆墨書畫方面均有突破，達到了大寫意花鳥的空前水平。八大筆下的花鳥多擬人化，簡括，誇張變形。花卉墨竹,縱橫肆意,於無法中有法。朱耷（八大山人），山水畫別具一格，深受董其昌影響，對董的畫法相當推崇，但並不以此為滿足，還上溯諸家，變董的秀逸平和為枯索，冷寂，形成恣意縱橫的自家風貌。《仿北苑山水圖軸》是他晚年突出作品，雖託名前人，實為自身風範。此圖章法奇特，石壁突兀臨江，高處遠山一抹，如飲江南煙雨，山後小屋數間，卻似人跡罕至。江水反流，浩淼無聲，意境荒寒而有古厚渾樸之氣。後人特別推崇朱耷的畫藝，其成就和影響確立了他在中國畫壇獨領風騷的崇高地位。八大筆下的花鳥多擬人化，誇張變形，構圖簡略。作品具有象徵性。動物的眼睛多做一圈一點,眼珠頂著眼圈,一副“白眼看清天”與“白眼看他世上人”的神態。禽鳥拳足縮頸,有著既受壓又不屈的豪情。畫中一兩隻鳥,一兩朵花，少而有氣勢,空間開闊。其花卉墨竹,縱橫肆意,於無法中有法。
如果說梁楷開創了大寫意人物畫的先河，那麼，明代的徐渭則是大寫意花鳥畫的先驅。徐渭的寫意花鳥畫如狂草般的縱情揮灑,潑墨淋漓,在”似與不似之間”著眼於生韻的體現,並同時抒發自己的主觀情感。他的作品代表著一個時代的呼聲,而且是最強音,絕不同於一般的文人畫家的筆墨遊戲。在筆墨形式上,也進行了大膽的嘗試和創新,真正實踐了倪瓚的“逸筆草草”的理論,筆墨放縱,藉以抒發把他的感情抒寫出來。徐渭大意花鳥水墨淋漓，亂而不亂，於無法中有法，抒發個人情感，是典型文人大寫意畫，他把中國寫意花鳥推向了能夠強烈抒寫內心情感的高境界，把在生宣紙上充分發揮並隨意揮灑控制筆墨的表現力，提高到了前所未有的水平，成為中國花鳥發展的里程碑。他的《墨葡萄圖》以傾斜跌宕的構圖、動盪紛披的形象、肆意揮灑的筆墨，創造了縱放肆意的審美境界，表現出激動不平的心緒情懷。一樹折枝葡萄，從右至左斜偃著橫過畫面，逼向左下角，藤條錯落低垂，枝葉紛披離亂。畫面左上空白處欹斜錯落地題有七言絕句∶“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中。” 一種失意憤世、抑鬱不平的心境溢於言表，道明主題畫意。書法章法與所畫葡萄相映成趣，珠聯璧合。圖中形象簡練，妙在似與不似之間。寫意者，略寫大意，不求形似。葉子、葡萄都是墨團、墨點。不求細節真實。但其神韻，卻比逼真的形似更突出。一團團潑墨葉片，狂肆渾脫，濃淡相破相融，墨彩斑駁，酣暢淋漓。狂肆之中又透露著一股冷逸慘淡的氣息。重重葉片下的串串葡萄，晶瑩欲滴，與狂亂的枝葉形成解明對比。真是“閒拋閒擲野藤中” 的“筆底明珠” 。暗示著畫家懷才不遇、處境淒涼的身世。
八大山人，上承陳淳和徐渭，以奇簡冷逸的獨特風格,強烈地抒發了遺民之情或對生命的熱愛,在立意、為象、造型、佈局、筆墨書畫方面均有突破，達到了大寫意花鳥的空前水平。八大筆下的花鳥多擬人化，簡括，誇張變形。花卉墨竹,縱橫肆意,於無法中有法。朱耷（八大山人），山水畫別具一格，深受董其昌影響，對董的畫法相當推崇，但並不以此為滿足，還上溯諸家，變董的秀逸平和為枯索，冷寂，形成恣意縱橫的自家風貌。《仿北苑山水圖軸》是他晚年突出作品，雖託名前人，實為自身風範。此圖章法奇特，石壁突兀臨江，高處遠山一抹，如飲江南煙雨，山後小屋數間，卻似人跡罕至。江水反流，浩淼無聲，意境荒寒而有古厚渾樸之氣。後人特別推崇朱耷的畫藝，其成就和影響確立了他在中國畫壇獨領風騷的崇高地位。八大筆下的花鳥多擬人化，誇張變形，構圖簡略。作品具有象徵性。動物的眼睛多做一圈一點,眼珠頂著眼圈,一副“白眼看清天”與“白眼看他世上人”的神態。禽鳥拳足縮頸,有著既受壓又不屈的豪情。畫中一兩隻鳥,一兩朵花，少而有氣勢,空間開闊。其花卉墨竹,縱橫肆意,於無法中有法。