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1 # 在最深的紅塵裡重逢h
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2 # 我的前半生23年
千年琵琶萬年箏 一把二胡拉一生 嗩吶一響全劇終 初聞不識嗩吶音 再聽已是棺中人 黃泉路上人消沉 望鄉臺上憶前塵 孟婆一湯忘今生 奈何橋上渡殘魂
《百鳥朝鳳》是一首大哀的曲子，只有德高望重的死者才可以享用，一般人幾乎無緣聞聽，無論對逝者，還是對悲痛欲絕的孝子賢孫們而言，能享受“百鳥朝鳳”，不僅僅是曲如其名的百鳥獻瑞，更會由此引發十里八鄉對逝者的敬重，代表了一種最為尊貴的榮譽，同時對嗩吶匠而言，吹不吹“百鳥朝鳳”，自有自己剛正不阿的判斷，絲毫不會為親情和金錢妥協，歸根到底，“百鳥朝鳳”更是嗩吶匠作為一種正義而高尚的存在的價值。
《一枝花》嗩吶獨奏曲，任同樣於1959年春根據山東的地方戲和其它民間音調編寫。他有感於自己在解放後從一個民間藝人成為一位專業音樂工作者的藝術生涯，深深感到這是黨對他的培養。為了抒發這樣的心懷，他著手編寫了這首獨奏曲。樂曲的構思：“舊社會，路旁花，風吹雨打受摧折。新社會，一枝花，工農兵群眾喜愛她。”，一支花這個是我從網上盜的，因為這個曲子一直不敢聽，在我印象裡一直是哀傷的代名詞
《百鳥朝鳳》這首曲子原是流行於山東、安徽（主要為皖北地區）、河南、河北等地的民間樂曲。它以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生氣勃勃的大自然景象。
百鳥朝鳳這首曲子的難度很高，一般很難學，學習者需要勤奮努力，不斷練習，積年累月，才能真正掌握住這首曲子，才能吹出曲子應有的味道。
1953年春，由山東省菏澤專區代表隊作為嗩吶獨奏參加全國會演，受到熱烈歡迎。當《百鳥朝鳳》被選為參加第四屆世界青年聯歡節演出節目時，經民間樂手任同祥在專業音樂工作者協助下進行加工，針對原曲缺陷，壓縮鳥叫聲，刪去雞叫聲，並設計了一個運用特殊迴圈換氣法長音技巧的華彩樂句，擴充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結束。七十年代，在任同祥演奏的基礎上，又設計了一個呈現百鳥齊鳴意境的引子，以加強音樂性，還擴充了華彩樂句，使用快速雙吐演奏技巧，使樂曲更為完整。
《一枝花》是1959年任同祥先生根據山東的地方戲和其它民間音調編寫的一首嗩吶獨奏曲，張式業在1982年將其改編而成了一首二胡曲。另有彭玲同名專輯，元代散曲，唐話本也為此名。
全曲分散板、中板和快板三段。樂曲開始是一段散板，採用山東梆子“哭腔”音調，旋律波浪起伏，情思如泣如訴。給人以悽楚悲壯、肝腸痛斷之感。恰似一個飽經風霜的民間藝人在傾訴不幸的過去。第二段是敘述性的中板段落。旋律緩慢、悽婉從容，猶如向人們訴說著過去顛沛流離，四處奔走的生活和苦楚境況，情深意切，柔美動人。第三段慢起而漸快轉入一個激動而熱烈的快板。旋律歡暢熱情，節奏明朗活躍，氣氛熾烈歡騰，與前面悽楚的音調形成強烈對比，把全曲推向高/潮。使人頓覺歡欣和光明，表現瞭解放後民間藝人的歡樂心情。