在我經驗看來，天才作家都是經歷過極致的孤獨和黑暗，加上一點天賦，才最終成為天才作家的 。
俗語有云：“痛苦是培養天才的養料。”這話在我看來是有現實依據的，因為無數名人故事就已經證明了這件事。
比如作家毛姆，他自己天生有殘疾，在自己半自傳體作品《人性的枷鎖》裡也描述了一個有殘疾的男孩遇到的一系列問題，可謂把自己心靈最深處的痛感還是現實中無法表達出來的東西，表達地可謂淋漓盡致。
比如貝多芬，一生在與自己的耳聾做鬥爭，他自己說“要扼住命運的咽喉。”
比如張愛玲，她小時候處在一個爹不疼，娘不愛的家庭，父親早期吸食鴉片，後來和母親離異後又娶了後媽，再加上母親從她5歲時就和姑姑遠渡重洋去留學，一走就是5年，母親對自己只有教育上的關切，日常母女情少得可憐，又處在戰爭年代，在這樣的背景下很難想象張愛玲會成長為一個心裡沒有悲痛的人。不過張愛玲從小學時就展現出驚人的寫作天賦，這或許是一方面，但是比如經典作品《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，生前最後一步作品《小團圓》無不是她自己親身經歷的更高一級的文學創作。
一代歌王李宗盛也曾坦言：“心裡有了想要表達的慾望，這時候才會有靈感的迸發。”那可想而知，在失意時心裡的表達欲或許會相比於快樂事更強烈一點。
周國平曾說：“那些偉大的靈魂都是孤獨的。”他們要經歷很長時間的孤獨去尋找自己心裡真正追求的東西。而且孤獨不是大多數人都權利，它只屬於少數人，當你經歷過孤獨，你或許才會尋找到一條屬於你自己的路。
在我經驗看來，天才作家都是經歷過極致的孤獨和黑暗，加上一點天賦，才最終成為天才作家的 。
俗語有云：“痛苦是培養天才的養料。”這話在我看來是有現實依據的，因為無數名人故事就已經證明了這件事。
比如作家毛姆，他自己天生有殘疾，在自己半自傳體作品《人性的枷鎖》裡也描述了一個有殘疾的男孩遇到的一系列問題，可謂把自己心靈最深處的痛感還是現實中無法表達出來的東西，表達地可謂淋漓盡致。
比如貝多芬，一生在與自己的耳聾做鬥爭，他自己說“要扼住命運的咽喉。”
比如張愛玲，她小時候處在一個爹不疼，娘不愛的家庭，父親早期吸食鴉片，後來和母親離異後又娶了後媽，再加上母親從她5歲時就和姑姑遠渡重洋去留學，一走就是5年，母親對自己只有教育上的關切，日常母女情少得可憐，又處在戰爭年代，在這樣的背景下很難想象張愛玲會成長為一個心裡沒有悲痛的人。不過張愛玲從小學時就展現出驚人的寫作天賦，這或許是一方面，但是比如經典作品《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，生前最後一步作品《小團圓》無不是她自己親身經歷的更高一級的文學創作。
一代歌王李宗盛也曾坦言：“心裡有了想要表達的慾望，這時候才會有靈感的迸發。”那可想而知，在失意時心裡的表達欲或許會相比於快樂事更強烈一點。
周國平曾說：“那些偉大的靈魂都是孤獨的。”他們要經歷很長時間的孤獨去尋找自己心裡真正追求的東西。而且孤獨不是大多數人都權利，它只屬於少數人，當你經歷過孤獨，你或許才會尋找到一條屬於你自己的路。