二人並稱“大小謝”。

大謝-謝靈運，中國山水詩的開山鼻祖，他的創作極大地豐富和開拓了詩的境界，使山水的描寫從玄言詩中獨立了出來，從而扭轉了東晉以來的玄言詩風，確立了山水詩的地位，從此山水詩成為中國詩歌發展史上的一個流派。謝靈運的詩歌雖不乏名句，如寫春天“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）；寫秋色“野曠沙岸淨，天高秋月明”（《初去郡》）；寫冬景“明月照積雪，朔風勁且哀”（《歲暮》）等等。從不同角度刻畫自然景物，給人以美的享受。但通篇好的很少。他的詩文大都是一半寫景，一半談玄，仍帶有玄言詩的尾巴。

小謝-謝朓，李白的偶像。清代王士禛《論詩絕句》說李白“一生低首謝宣城”。謝朓的山水詩觀察細微，描寫逼真，風格清俊秀麗，一掃玄言餘習。寫景抒情清新自然，意境新穎，富有情致，佳句頗多。如“餘霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》）、“天際識歸舟，雲中辯江樹”（《之宣城郡出新林浦向板橋》），“魚戲新荷動，鳥散餘花落”（《遊東田》）等，至今膾炙人口。謝脁的詩不僅影響了唐代詩人，而且影響了一代詩風。

謝靈運和謝眺首先從血緣上講謝靈運是謝眺的族叔__是親戚關係。

謝靈運是開創山水派鼻祖之一，謝眺是繼承並發展了謝靈運風格。對於山水詩兩位都作出了巨大的貢獻所以後世稱“大小謝”。

從兩人的詩歌風格上看，謝靈運不遺餘力的描繪山水的姿態，強調細節。大謝的山水詩帶有神話“玄言”的色彩；

小謝把山水詩描寫自然景物和心中抒發的感情結合起來。無論哪首山水詩都能借山川景物來表達自己情感的意境注重情景交融。這一特點也是他詩歌藝術的重要貢獻。詩仙李白一生所追求的是謝眺詩歌所體現的“天然去雕飾”清新自然藝術風格。小謝也是對盛唐詩人產生了一定影響和發展。

謝靈運大力寫山水詩的過程中出現了“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”的新特徵，成為了南朝詩風的主流，而且這種詩風對盛唐詩風的形成產生了積極的影響。

謝靈運放在現代妥妥的官二代富二代，滿門高幹，家境極好。少年得志，風頭無二。但他本人不適合做官，每到一個環境，百姓的所有訴訟一律不理，只管吟詩作賦，遊山玩水。在同時代中，謝靈運是絕版的放飛自我，反抗現實的名人例子，李白這麼能喝酒深受其影響。或許也是家室很好，他本人不屑交際清高自傲學不得圓滑，得罪了孟顗（yi）等於現在市長，為其今後英年早逝埋下了伏筆。

謝眺一生沉浮於官場之中，有時不得不寫一些歌功頌德的詩作。小謝深深地目睹了仕途的險惡和現實的黑暗所以常常透過對景物的描寫表達出對官場的憂懼和現實的苦悶。

“大江流日夜，客心悲未央。徒念關山近，終知返路長”一條大路黑到底，古時做官的命都不長，享年三十六歲誣陷而死。