若說李勝素的梅派有什麼不同，那就是她太深得梅派“自然”之精髓。李勝素自己也說，上臺，“從來都不會緊張”。舞臺上的她，完全是自由的，如同日常一般，似乎舞臺才是她最習慣的生活。 “平穩之中蘊藏著深厚的功力，簡潔之中包含著豐富的感情”，醉酒的貴妃、慘烈的虞姬、忠貞的王寶釧、堅毅豪邁的穆桂英，赤膽雄心的謝瑤環……不論是哪個角色你都能看到她人物的豐富和表面的平靜，這就是她區別與其他梅派演員的最大的地方。 毫無疑問的說，李勝素的天資非一般人能比，十幾歲在藝校就是一個好苗子，畢業後參加首屆青年電視大賽就成為唯一一位梅派表演獲獎演員，之後被梅葆玖相中，1995年收為弟子，十年間帶著到處演出，這些都對李勝素的梅派藝術有很大的影響。 儘管跟梅葆玖一同演出多年，但是，梅葆玖從來沒要求李勝素像自己，而李勝素也不要自己是“梅葆玖”或者“梅蘭芳”，李勝素的梅派融合了王派（王瑤卿）青衣的表演和梅派的表演，吸收長處，而後用自己的理解把握人物的精神內蘊，形成李勝素不賣弄，不外露，不 “焦躁”。 只是現而今的李勝素，還沒有把更多的精力放在教學上，希望以後能有不錯的年輕演員繼續李勝素學習梅派的經歷。

李勝素的梅派藝術是有些不同，在繼承梅派藝術上，梅葆玖從來都沒有要求李勝素要像自己，可能他一直想要扛起梅派大旗的是乾旦吧。

而李勝素也從來沒有想過一定要像梅葆玖或者是梅蘭芳，李勝素學梅派算是半路出家，她二十二歲才拜梅葆玖為師，正式學習梅派。在此之前，李勝素還學過豫劇和王派京劇。

李勝素跟著梅葆玖學了三年戲，就調入了山西，直到十年後才調回北京，實際上李勝素跟在梅葆玖身邊學戲的時間並不長，但她卻是學的最好的一個。

李勝素在學戲上，敢於大膽創新，她同梅葆玖老師一起，將旦角的各種表演技藝融為一體，加入自己對人物的理解，給老戲注入新的活力。

由於她唱腔優美，善於根據自己的特點，給予戲曲人物新的特色，懂得用“心”去演戲，受到了很多觀眾的喜歡，同時，人們也讚譽她的梅派藝術為“梅派李韻”。

李勝素的梅派藝術，不同之處就在於她並不是死板的複製梅蘭芳或梅葆玖的表演，而是結合自己的實際，根據自己的特色來賦予戲曲人物新的靈魂。

雖然與傳統的梅派藝術有些不同，不過李勝素在表演上，大體上還是屬於梅派的特點，在扮相、唱法和程式上，李勝素還都是遵循著梅派的特點來的。

其實戲曲界就需要這樣的人才，前人建立的流派固然很好，但如果一味地繼承，沒有新的突破的話，那麼這個流派只會慢慢的凋零。只有不斷地創新，戲曲界才能始終保持活力，欣欣向榮！

一個優秀的戲曲演員，不僅僅在唱功，唱唸做舞應全面把握，同時又有好的身材和容貌，那是幾百年都難得一個。觀京劇歷史上能夠稱得上這種全面者大概不多，李勝素應算一個。