一、楊維楨其人

楊維楨是元末明初詩人、文學家、書畫家。出生於1296年，死於1370年，活了74歲，這在當時算是高壽之人。楊維楨字廉夫，號鐵崖、鐵笛道人，又號鐵心道人、鐵AVANCIER人、鐵龍道人、梅花道人等，晚年自號老鐵、抱遺老人、東維子。紹興路諸暨州楓橋全堂（今浙江省諸暨市楓橋鎮全堂村）人。

楊維楨能夠在詩書畫方面取得巨大成就，與他有一個開明的父親有關係。據說楊維楨20歲時，他的父親賣了家裡的馬供他出外遊學，楊學成歸來帶回了一車書籍。他的父親說，這比一匹馬值錢多了。

楊維楨曾做過天台縣的公安局長，因為懲治腐敗官員而遭陷害，以後終於也沒有做成大官，最後心灰意冷的他選擇了隱居，專心詩書畫，為後世留下了一筆富貴的文化財富。

楊維楨的書法以行草書見長，很注重墨法和章法，書法狂放，筆法老辢，大膽突破傳統。他的書法作品善用一筆墨，直到筆枯得不能寫再醮墨，所以濃淡對比強烈，這一點倒很符合現代書法的審判情趣。但我想，他的書法在元朝當時一定是被作為“醜書”對待的，書法大師趙孟頫肯定不認同他的風格。

我的書法造詣不高，欣賞水平也不到位。我一向比較喜歡圓潤、含蓄的書法，不喜歡這種對比反差太大的作品。

楊維禎的書法在二王的基礎上加了許多方筆，如歐陽詢，米䒥的用筆，一改趙孟頫的中庸，更具個性！書法的個性都是從傳統的基礎上加上個人的發揮，離開傳統，亂書亂畫，必定流俗！

元代的書法，由於趙孟頫書風的影響，其審美格局非常狹隘，並非如其他朝代那樣百花齊放，能與老趙分庭抗禮者無非鮮于樞、康裡子山、楊維楨幾人而已。

而這幾人中，書法風格明顯不同於趙孟頫者，首推楊維楨。

楊維楨被稱作元代詩壇領袖，其詩文名聲大過其書法藝術，然其書法特點非常明顯。

一是其筆勢中摻以古隸和章草的筆意，意境高古清勁。

二是其書法抒情性極強，尤其是草書，更顯示出放浪行骸的個性和不拘一格的品質。

其晚年作品，恣肆古奧，狂放雄強，顯示出奇詭的想像力和磅礴的氣概。

對於楊維楨書法，歷來有不同看法，且分歧較大：

明劉漳《書畫史》認為他雖未合格，但也清勁可喜，是說他與傳統書法是有很大距離。

明李東陽《懷麓堂集》則認為：“鐵崖不以書名，而矯傑橫發，稱其為人。”對他讚賞有加。

從今天的角度來看，元代書法，行書也好，章草也罷，基本上是傳承前人，未有大的革新。

而只有楊維楨在深入領會索靖筆法後，在章草中雜以漢隸和晉人今草筆法，成功運用到行草書中，再加以歐陽詢筆意，最終形成自己奇拙、古樸的獨特面目，看似東倒西歪、雜亂無章，實則骨力雄健、汪洋恣肆。