我所以喜歡上這一型別的音樂，一是有 時代原因，二是有年齡上的原因。說起 時代原因，我們似乎在所有藝術領域表 現出越來越追求“柔軟混沌”的傾向。貝 多芬的近代構築性生活（構築性質的近 代性）和莫扎特完結性質的天上性（天 上性質的完結性），有時讓我們——盡 管我們無條件承認其完美無比——感到 透不過氣來。說起年齡原因，我們可能 在所有藝術領域表現出追求更為“寬鬆 和簡潔意義上覆雜難解”文字的傾向。 至於是哪一個理由更加把我吸引到舒伯 特奏鳴曲世界的，很難準確判斷。但不 管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個世 界上存在二十二首之多這一事實，對於 近來的我來說是一個實實在在的欣喜。 ----村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

●音樂與噪音的分別決定於你是否接受它，如果接受了，噪音也是很美的音樂！邏輯與反邏輯同樣可以很迷人。搖滾也可以很悠美的！一直以來都喜歡巴赫、亨德爾、莫扎特、貝多芬、肖邦、門德爾松、舒伯特等作曲家的作品。但是為什麼就不能聽些勳伯格、肖斯塔科維奇偏現代的作曲家的力作呢？無非是把音階重排，呈現新的音樂邏輯。在羅大佑之外，可以去聽陳昇，還可以聽梁弘志、小蟲，甚至是李宗盛。為什麼就不能聽張學友、劉德華呢？難道他們俗到讓人分分鐘切腹自盡的地步嗎？那麼周杰倫也還是可以聽的，他歸根到底是從古曲樂滋養出來的歌者，但要聽王力宏，就算了吧。王若琳也可以聽幾首，她不會差於小野麗莎。中島美雪一定要聽！她是女大佑，聲音很差但作曲極佳，天才如此，頓生愛慕！最近越來越喜歡聽貝多 ----應永春《愛迷途經》

●叫我離開

叫我離開

走了，不會再感受存在

真的沒有悲哀？

明明聽到你心裡在呼喚

不走，看看我……

聽啊，聽

哽咽是心，是愛

我知道你知道，走了永不再來

——2016-11-23-21：40《致舒伯特小夜曲》

●有時候，你被人誤解，你不想爭辯，所以選擇沉默。本來就不是所有的人都得了解你，因此不必對全世界喊話。生命中往往有連舒伯特都無言以對的時刻，畢竟不是所有的是非都能條列清楚，甚至可能根本沒有真正的是與非。那麼，不想說話，就不說吧，在多說無益的時候，也許沉默就是最好的解釋。

●談音樂不談貝多芬，就像一個人的一生中未曾經歷愛情。

如果說琴鍵上的曲子是一位姑娘，那麼莫扎特是一條絲綢的連衣長裙，流暢，溫柔，深邃；而舒伯特是一件棉布的貼身襯衫，真摯，感性，溫和；至於貝多芬，則是一身經紗的牛仔套裝，氣度，力量，尖銳。

幾乎所有的姑娘穿裙子都漂亮，穿襯衫都嫻靜，但不是每一個姑娘都能穿得了牛仔套裝。 ----浮生《最難消受美人恩》