潑墨仙人
冊 紙本 水墨畫 縱：48.7公分 橫：27.7公分，名畫琳瑯冊第二幅
梁楷（活動於十三世紀初期）是名滿中日的大畫家，祖先梁義曾任職山東東平縣。善畫人物、山水、道釋、鬼神。師法賈師古，而青出於藍。南宋寧宗嘉泰年間（1201－1204）畫院待詔。皇帝曾特別賜給金帶，對這最高的榮譽，梁楷卻不接受。他喜好飲酒，酒後的行為不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。傳世的作品，草草為之者，人謂之「減筆」，本幅即是一例。
梁楷以大筆蘸墨，自肩膀至衣服下披，飛揚的筆勢墨韻，恣意奔放揮灑，不出十數筆之間，就將一位酒醉獨行，一臉瞇笑的仙人，筆簡形具地充分表達出他飄逸的氣質。畫完成於傾刻之間，卻是一生畫技千錘百煉的成果。梁楷的藝術創作，借酒助興，酒酣意發，無拘無束，正是最真實的自我表現。
《潑墨仙人》是梁楷潑墨畫法的代表作，表現了一位爛醉如泥、憨態可掬的仙人。古代評論家多贊梁楷的畫“描寫飄逸”，這是對其畫風的總結，又是對其創新的首肯。“逸”是中國古代評畫的一個重要標準，唐代朱景玄於“神、妙、能”三品之後又列以“不拘常法”為特徵的“逸”品，宋代黃休復提“逸”格於“神”品之上。這似乎僅僅是品位排列次第的問題，卻深刻地反映了宋代畫家對新的審美情趣的追求。
所謂“逸”格的特點，是“拙規矩於方圓，鄙精研於彩繪，筆簡神俱，得之自然。”（引自《益州名畫錄》）即指那種自由奔放、意趣超曠、瀟灑自然、不尚法度的風格。這種風格的倡導，對以後的中國繪畫影響很大。但論人物畫的“逸”格代表，當首推梁楷。“畫法始從梁楷變”（《南宋院畫錄》引古汴趙由樵語）這“變”曾被夏文彥概括為“飄逸”（引自《圖繪寶鑑》）二字，即對“逸”格的追求。
《潑墨仙人》集中體現了梁楷的這種追求。畫面上沒有對仙人作嚴謹工緻的細節刻畫，沒有用猷勁的線條描繪頭部，而是通體以潑灑般的淋漓水墨抒寫，透過墨色的濃淡變化造成視覺上的撲朔迷離。並且有意識地壓縮了五官的正常距離，絕妙的表現了仙人清高超脫、不屑凡俗的精神狀態和性格特徵。畫面中那渾重而清透、粗闊而有致的大片潑墨，真是筆簡神具，得之自然，深得簡略閒逸之氣。
梁楷深通禪理，生性狂放，嗜酒自樂，人稱"梁瘋子"。《潑墨仙人圖》便是其傳世名作。此畫以高度集中概括的簡練手法，用蘸墨大筆，廖廖幾筆，如墨潑紙，信筆而成，描繪出一個醉醺醺的神仙形象來。此畫極為生動，堪稱神完氣足，達到了水墨畫的極致。
畫上有題詩云：
"地行不識名和姓，大似高陽一酒徒，應是瓊臺仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊。"梁楷的這種潑墨畫法為後世禪宗畫開了先河。此畫曾經乾隆、嘉慶兩朝內府收藏。
以前，看梁楷的《疏柳寒鴉圖》，驚異於他寥寥幾筆，就把幾隻寒鴉或飛或棲，殘柳枯枝，一派蕭瑟的畫境，表現得淋漓盡致。後來，又看到他的《潑墨仙人圖》，才恍悟簡筆寫意遠非梁楷真面貌，傳神達意的潑墨人物才更能渲染他的率真性情。
潑墨仙人
冊 紙本 水墨畫 縱：48.7公分 橫：27.7公分，名畫琳瑯冊第二幅
梁楷（活動於十三世紀初期）是名滿中日的大畫家，祖先梁義曾任職山東東平縣。善畫人物、山水、道釋、鬼神。師法賈師古，而青出於藍。南宋寧宗嘉泰年間（1201－1204）畫院待詔。皇帝曾特別賜給金帶，對這最高的榮譽，梁楷卻不接受。他喜好飲酒，酒後的行為不拘禮法，自稱是「梁瘋子」。傳世的作品，草草為之者，人謂之「減筆」，本幅即是一例。
梁楷以大筆蘸墨，自肩膀至衣服下披，飛揚的筆勢墨韻，恣意奔放揮灑，不出十數筆之間，就將一位酒醉獨行，一臉瞇笑的仙人，筆簡形具地充分表達出他飄逸的氣質。畫完成於傾刻之間，卻是一生畫技千錘百煉的成果。梁楷的藝術創作，借酒助興，酒酣意發，無拘無束，正是最真實的自我表現。
《潑墨仙人》是梁楷潑墨畫法的代表作，表現了一位爛醉如泥、憨態可掬的仙人。古代評論家多贊梁楷的畫“描寫飄逸”，這是對其畫風的總結，又是對其創新的首肯。“逸”是中國古代評畫的一個重要標準，唐代朱景玄於“神、妙、能”三品之後又列以“不拘常法”為特徵的“逸”品，宋代黃休復提“逸”格於“神”品之上。這似乎僅僅是品位排列次第的問題，卻深刻地反映了宋代畫家對新的審美情趣的追求。
所謂“逸”格的特點，是“拙規矩於方圓，鄙精研於彩繪，筆簡神俱，得之自然。”（引自《益州名畫錄》）即指那種自由奔放、意趣超曠、瀟灑自然、不尚法度的風格。這種風格的倡導，對以後的中國繪畫影響很大。但論人物畫的“逸”格代表，當首推梁楷。“畫法始從梁楷變”（《南宋院畫錄》引古汴趙由樵語）這“變”曾被夏文彥概括為“飄逸”（引自《圖繪寶鑑》）二字，即對“逸”格的追求。
《潑墨仙人》集中體現了梁楷的這種追求。畫面上沒有對仙人作嚴謹工緻的細節刻畫，沒有用猷勁的線條描繪頭部，而是通體以潑灑般的淋漓水墨抒寫，透過墨色的濃淡變化造成視覺上的撲朔迷離。並且有意識地壓縮了五官的正常距離，絕妙的表現了仙人清高超脫、不屑凡俗的精神狀態和性格特徵。畫面中那渾重而清透、粗闊而有致的大片潑墨，真是筆簡神具，得之自然，深得簡略閒逸之氣。
梁楷深通禪理，生性狂放，嗜酒自樂，人稱"梁瘋子"。《潑墨仙人圖》便是其傳世名作。此畫以高度集中概括的簡練手法，用蘸墨大筆，廖廖幾筆，如墨潑紙，信筆而成，描繪出一個醉醺醺的神仙形象來。此畫極為生動，堪稱神完氣足，達到了水墨畫的極致。
畫上有題詩云：
"地行不識名和姓，大似高陽一酒徒，應是瓊臺仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊。"梁楷的這種潑墨畫法為後世禪宗畫開了先河。此畫曾經乾隆、嘉慶兩朝內府收藏。
以前，看梁楷的《疏柳寒鴉圖》，驚異於他寥寥幾筆，就把幾隻寒鴉或飛或棲，殘柳枯枝，一派蕭瑟的畫境，表現得淋漓盡致。後來，又看到他的《潑墨仙人圖》，才恍悟簡筆寫意遠非梁楷真面貌，傳神達意的潑墨人物才更能渲染他的率真性情。