納蘭性德，是人間不一樣的煙火。他的一生，剎那之間咫尺天涯山高水長，就像他寫下的每一首詞作一樣，有著不一般的絕世風姿。他的詞作，給人一種“深深深呼吸”之後那種眩暈感，曇花一現，恍若隔世，但卻芳華永年，成為那個紛繁浮華時代最讓人怦然心動的一抹“愁紅慘綠”。
皇族貴胄，世家公子，“含著金鑰匙”出生的納蘭，天生自帶一股與眾不同的天真風流氣息，有一種不食人間煙火的純良初心，但這種天真純良在“風刀霜劍嚴相逼”的歲月風雨中，被“風化”為“外強中乾”的鬆散狀“易碎品”。撇開這種超凡脫俗天真，就無法抵達納蘭詞的精神“核心”；正是這種天真，才是登入納蘭詞的“動態驗證碼”，並透過“牽一髮而動全身”讓整個納蘭詞鮮活生動起來。我們看納蘭詞，無論是寫景狀物，還是傷春悲秋，亦或是悼亡嘆別，處處都閃爍著這種“人畜無害”處子般的天真光芒，納蘭就像一個永遠長不大也不願長大的孩子一樣，這點與《紅樓夢》中的賈寶玉何其相似，怪不得乾隆爺談及《紅樓夢》時輕描淡寫地說道“此乃明珠家事”。
唯其天真，才能真誠，才致孤獨。圍繞在他身邊的朋友大多“皆一時俊異，於世所稱落落難合者”，這些大雅若俗或者大俗若雅的人在他身邊呈現“布朗運動”般浮浮沉沉，可是真正的知音又有幾人，“家家爭唱《飲水詞》”盛況背後是“納蘭心事幾人知？”這種莫可名狀的孤獨。正是這種遺世獨立的孤獨造就了納蘭詞的清高孤傲、哀婉冷清的品格，“我是人間惆悵客”這樣悲從中來的詞句中，蘊含的是那種“情到深處人孤獨”的——孤獨孤獨孤獨。智者樂水，作為皇帝貼身侍衛的納蘭一生看似風光無限，可這種“王者榮耀”風光表象下不得已的沉默背後的苦澀一點一滴在心內鬱結，而且“更與何人說”，使得他的詞作的本底總是帶有一種淡淡地絕望、悽清、內向的孤寂，沒有驚濤駭浪的澎湃，卻有巨大的漩渦在沉靜的水面下暗流湧動，沒有出口，無法決堤。
慧極必傷，情深不壽。他的每段情感都是讓人唏噓不已，這位才華橫溢的貴公子一生中的每段情感幾乎都是殘缺不全的，甚至上天也難容，於是這樣的情感“枷鎖”成了他無形的重負，他的一生都在這樣的情感“沼澤地”中兜兜轉轉，自己也最終活成了這種“一片傷心畫不成”的逝去情感的“囚徒”，以至於在虛歲三十一歲那年溘然長逝，留給這個庸俗的世界一個傷心絕望的背影。在這個薄情的世界深情地活著的納蘭，他的詞作中的美好總是敏感易逝的，水滿則溢，月圓必虧，他筆下的深情總是斷章總是讓人出其不意的破折號，“當時只道是尋常”的背後，是那種“色即是空空即是色”的刻骨銘心觸目驚心的歸零。
納蘭性德，是人間不一樣的煙火。他的一生，剎那之間咫尺天涯山高水長，就像他寫下的每一首詞作一樣，有著不一般的絕世風姿。他的詞作，給人一種“深深深呼吸”之後那種眩暈感，曇花一現，恍若隔世，但卻芳華永年，成為那個紛繁浮華時代最讓人怦然心動的一抹“愁紅慘綠”。
人生若只如初見：超凡脫俗的天真。
皇族貴胄，世家公子，“含著金鑰匙”出生的納蘭，天生自帶一股與眾不同的天真風流氣息，有一種不食人間煙火的純良初心，但這種天真純良在“風刀霜劍嚴相逼”的歲月風雨中，被“風化”為“外強中乾”的鬆散狀“易碎品”。撇開這種超凡脫俗天真，就無法抵達納蘭詞的精神“核心”；正是這種天真，才是登入納蘭詞的“動態驗證碼”，並透過“牽一髮而動全身”讓整個納蘭詞鮮活生動起來。我們看納蘭詞，無論是寫景狀物，還是傷春悲秋，亦或是悼亡嘆別，處處都閃爍著這種“人畜無害”處子般的天真光芒，納蘭就像一個永遠長不大也不願長大的孩子一樣，這點與《紅樓夢》中的賈寶玉何其相似，怪不得乾隆爺談及《紅樓夢》時輕描淡寫地說道“此乃明珠家事”。
我是人間惆悵客：遺世獨立的孤獨。唯其天真，才能真誠，才致孤獨。圍繞在他身邊的朋友大多“皆一時俊異，於世所稱落落難合者”，這些大雅若俗或者大俗若雅的人在他身邊呈現“布朗運動”般浮浮沉沉，可是真正的知音又有幾人，“家家爭唱《飲水詞》”盛況背後是“納蘭心事幾人知？”這種莫可名狀的孤獨。正是這種遺世獨立的孤獨造就了納蘭詞的清高孤傲、哀婉冷清的品格，“我是人間惆悵客”這樣悲從中來的詞句中，蘊含的是那種“情到深處人孤獨”的——孤獨孤獨孤獨。智者樂水，作為皇帝貼身侍衛的納蘭一生看似風光無限，可這種“王者榮耀”風光表象下不得已的沉默背後的苦澀一點一滴在心內鬱結，而且“更與何人說”，使得他的詞作的本底總是帶有一種淡淡地絕望、悽清、內向的孤寂，沒有驚濤駭浪的澎湃，卻有巨大的漩渦在沉靜的水面下暗流湧動，沒有出口，無法決堤。
當時只道是尋常：刻骨銘心的深情。慧極必傷，情深不壽。他的每段情感都是讓人唏噓不已，這位才華橫溢的貴公子一生中的每段情感幾乎都是殘缺不全的，甚至上天也難容，於是這樣的情感“枷鎖”成了他無形的重負，他的一生都在這樣的情感“沼澤地”中兜兜轉轉，自己也最終活成了這種“一片傷心畫不成”的逝去情感的“囚徒”，以至於在虛歲三十一歲那年溘然長逝，留給這個庸俗的世界一個傷心絕望的背影。在這個薄情的世界深情地活著的納蘭，他的詞作中的美好總是敏感易逝的，水滿則溢，月圓必虧，他筆下的深情總是斷章總是讓人出其不意的破折號，“當時只道是尋常”的背後，是那種“色即是空空即是色”的刻骨銘心觸目驚心的歸零。