至於如何從視聽語言的角度來分析一部電影，有約定俗稱的規則，我以規則結合例項來大致說一下：
一、光線。場景中光線是怎麼用的，下一個鏡頭的光有什麼變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨的轉變，經典片例：貝爾託魯奇的電影《末代皇帝》
二、空間。空間是開闊還是逼仄，是室內空間還是室外空間。室內、室外的變化和劇情與主題有沒有內在的關聯。經典片例：讓雷諾阿的《大幻滅》
三、聲音。是同期錄音還是後期錄音，每個鏡頭中有有沒有表現出聲音的空間感來，鏡頭與鏡頭之間有沒有空間感的變化，具體又是如何銜接的。經典片例，羅伯特佈列松的《死囚越獄》
四、背景。注意背景與前景的關係，它的透視關係有什麼變化。經典片例：奧遜威爾斯的《公民凱恩》
五、運動。是被攝體運動，還是攝影機運動，是水平運動還是縱深運動，這些運動的意義在哪裡，是建立關聯還是創造意義。經典片例：卡拉託佐夫的《我是古巴》
六、變焦。它準確地表現了兩個人物關係，還是造成了錯誤的關係。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的資訊或含義。變焦目前雖然已經成為一種過失的手法，但也有一些導演把變焦發展成為自己風格的一個顯著標志，比如南韓導演洪尚秀。
七、運動的動與靜的關係，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前後景都有，或前後景都沒有。
八、剪輯點。注意鏡頭的起幅與落幅。
九、排程。在一個鏡頭中人物和鏡頭的排程是怎樣的，有沒有第四面牆的舞臺化處理。
十、音樂。音樂是如何使用的，有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關係，音樂與攝影機運動的關係，音樂與色彩變化的關係，音樂與對話的情緒及節奏的關係，音樂與自然音響（即噪聲）的關係等等
十一、情節的轉折點是用什麼手段來表現的，是用人物說出來的，還是用畫面表現出來的。
十二、畫面上人物關係的變化，有變化，還是沒有變化，人物是如何走位的，為什麼要這樣走位。
十三、畫外空間。影片中有沒有畫外空間的處理。它是作為畫面內的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間。
十四、對話寫得是否生活化，還是舞臺腔。
十五、每個鏡頭中人物都穿什麼顏色的服裝，他們之間的相互關係，也就是說，有沒有色彩的排程，即作為流動色彩來使用。
十六，道具的時代，地域，民族，文化方面準不準確。
十七、時間。影片的時間是如何處理的。
十八、長鏡頭還是蒙太奇。最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那麼長，這個長鏡頭內的人物關係是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內，一個在畫外（正反拍不算內）。
十九、人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？
二十、特寫。影片中共有幾處特寫，有沒有必要用特寫，特寫是是作為情節中的視覺重音來用的嗎？
二十一，全片的聲畫處理如何，有沒有精彩的地方。
至於如何從視聽語言的角度來分析一部電影，有約定俗稱的規則，我以規則結合例項來大致說一下：
一、光線。場景中光線是怎麼用的，下一個鏡頭的光有什麼變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨的轉變，經典片例：貝爾託魯奇的電影《末代皇帝》
二、空間。空間是開闊還是逼仄，是室內空間還是室外空間。室內、室外的變化和劇情與主題有沒有內在的關聯。經典片例：讓雷諾阿的《大幻滅》
三、聲音。是同期錄音還是後期錄音，每個鏡頭中有有沒有表現出聲音的空間感來，鏡頭與鏡頭之間有沒有空間感的變化，具體又是如何銜接的。經典片例，羅伯特佈列松的《死囚越獄》
四、背景。注意背景與前景的關係，它的透視關係有什麼變化。經典片例：奧遜威爾斯的《公民凱恩》
五、運動。是被攝體運動，還是攝影機運動，是水平運動還是縱深運動，這些運動的意義在哪裡，是建立關聯還是創造意義。經典片例：卡拉託佐夫的《我是古巴》
六、變焦。它準確地表現了兩個人物關係，還是造成了錯誤的關係。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的資訊或含義。變焦目前雖然已經成為一種過失的手法，但也有一些導演把變焦發展成為自己風格的一個顯著標志，比如南韓導演洪尚秀。
七、運動的動與靜的關係，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前後景都有，或前後景都沒有。
八、剪輯點。注意鏡頭的起幅與落幅。
九、排程。在一個鏡頭中人物和鏡頭的排程是怎樣的，有沒有第四面牆的舞臺化處理。
十、音樂。音樂是如何使用的，有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關係，音樂與攝影機運動的關係，音樂與色彩變化的關係，音樂與對話的情緒及節奏的關係，音樂與自然音響（即噪聲）的關係等等
十一、情節的轉折點是用什麼手段來表現的，是用人物說出來的，還是用畫面表現出來的。
十二、畫面上人物關係的變化，有變化，還是沒有變化，人物是如何走位的，為什麼要這樣走位。
十三、畫外空間。影片中有沒有畫外空間的處理。它是作為畫面內的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間。
十四、對話寫得是否生活化，還是舞臺腔。
十五、每個鏡頭中人物都穿什麼顏色的服裝，他們之間的相互關係，也就是說，有沒有色彩的排程，即作為流動色彩來使用。
十六，道具的時代，地域，民族，文化方面準不準確。
十七、時間。影片的時間是如何處理的。
十八、長鏡頭還是蒙太奇。最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那麼長，這個長鏡頭內的人物關係是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內，一個在畫外（正反拍不算內）。
十九、人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？
二十、特寫。影片中共有幾處特寫，有沒有必要用特寫，特寫是是作為情節中的視覺重音來用的嗎？
二十一，全片的聲畫處理如何，有沒有精彩的地方。