《圍城》這本書，有很多精彩之處。情節，語言，意蘊，都可以說是很深刻的。

情節上有很多巧妙的設定，比如方鴻漸在北京讀書時，羨慕同窗自由戀愛，於是寫信委婉告訴老父親想解除婚約。老父親來信說，汝負笈千里，還有空照鏡子呢？若再執迷不悟就斷糧（不再寄款），並且命令第二年回來和弟弟一同完婚。這嚇得方鴻漸趕緊回信道歉，說鏡子是同學的，自己還在學習不能馬上結婚啥的。老父親收到信很是得意吧，自己的威嚴尚在，於是馬上給兒子匯去了一筆錢。這說明了方想要反抗父母包辦婚姻的專制作風，但又膽小懦弱，不得其法，只能一次次走成悲劇。

還有一處也比較巧合，唐小姐拒絕方的求婚之後，方走出唐家的門。唐小姐作的想要等一分鐘就叫他回來，但方在雨裡站了不到一分鐘就走了。過後，唐小姐打電話詢問，偏偏方又把她誤會成了蘇小姐。果真是“造化弄人”“有緣無分”吧。如果他能多等一分鐘，他能認出唐小姐，也許他們會有一段佳話也說不定。不過說到底，方鴻漸這個人，不是一個有恆心的人，愛唐小姐也許沒有他以為的那麼深吧。

這部小說的語言，歷來都是備受尊崇的。也正是可以一直品讀的語言，才讓它一直再版不衰。每隔一段時間，朋友圈都會有人分享小說中的一些語言。精煉，幽默，堪稱一絕。但有時就覺得太完美了，沒有遺憾了，這個故事，也只有配上這樣的語言，才是真正的《圍城》，是錢鍾書。

太過完美只能再現，再模仿，但很難有再到達這樣高度的作品出現。就像有人批判蘇軾那樣，因為他把宋詞推到了一個極高的高度，後人再難以超越。就像一棵生長到一定程度的大樹，再難以往上生長了，反而進入了漫漫的衰老期。（當然這個比喻可能不太恰當，但是沒想到用其他的。）

就像有人指出的那樣，我們現代人的語言功能，其實是在退化中，就看現在網路創作的語言，和現代文學的許多大家相比起來，的確是流於口語化，越來越少美感，少了可以深度探討的東西。

無論你的思考多麼深刻，你的觀點多麼新穎，但是沒有語言表達能力的加持，往往是要被減分的。

先援引一段書中文字

“也許一切男人都喜歡在陌生女人面前浪費”

“也許，可是並不在一切陌生的女人面前”

“只在傻女人面前，是不是？”

“女人不傻，就絕不因為男人浪費擺闊而對他有好印象，可是你放心女人全是傻得，恰好是男人所希望的那樣傻，不多不少”

這樣一段描寫，真的是把男女之間欲言又止的情愫，描寫的淋漓盡致，讓人看後，既不禁莞爾，又不禁會甜蜜湧上心頭。我們不妨類比阿爾帕西諾主演的《聞香識女人》一段舞池漫步經典橋段。如果能把這種暗生的心知肚明以形象化的場景展現出來的，我心頭非此片莫屬。那一段舞曲的悠揚纏綿，正是錢鍾書先生文字的具象致敬。女人在類似朦朧的親熱與欲探究竟的小勇敢間躊躇，男人又在看似進攻實則囁嚅間保留矜持，這樣的窘境竟是隻可意會，不想，女孩子既沒有想的那般簡單，男孩子也沒有表現的那麼無知。一切的一切，如同行雲流水般自然又忐忑！