做證據，新聞報導，紀實等要儘可能“真實還原的”照片，最好不要後期，但拍攝的角度、以及攝影人的出發點，還是會影響物件的“真實”性。

“很多人熱衷於研究後期”，很正常，很好，難道你願意看一場沒有經過後期的電影嗎？

攝影發展時至今日，前期與後期已達到相輔相成的微妙聯絡，前期因為一些人員或者環境的因素會對畫質產生一定的影響，此時就需要後期的一個強大處理功能，來儘量還原出前期預期想要達到的效果，所以說，後期只要適當的處理原圖會更好的展現出攝影的初衷，還不會破壞攝影的最初目的

首先還是要正視“後期”吧，從膠片時代起就有後期這個步驟，主要是在暗房沖洗時完成，師傅的門檻還是挺高的，除非自己沖洗膠圈，否則大多數人並不參與暗房後期這一過程，甚至根本就不知道，誤以為膠片時代拿到的照片就是“直出”，這是無知的表現。

不論膠片還是數碼，後期都是完成一張照片所必不可少的組成部分，只不過數碼時代的後期，從暗房裡轉移到了電腦上。

其次，數碼攝影的寬容度比膠片有所降低，很多情況下都會綜合考慮了後期處理的限度，欠曝或者過曝拍攝，然後在後期過程中處理到最佳狀態，也就有佳能向右曝光(過曝)，尼康向左曝光(欠曝)的說法，即佳能相機可以把前期拍攝中過曝的區域降低迴正常範圍而不丟失細節，相反尼康可以將欠曝的區域提亮，比較變態的D850可以拉亮3-4檔，如果不瞭解這些，拍攝過程中的引數餘地就會變小。

再次，數字底的CMOS直接轉jpg都會發灰，所謂數碼灰，也必須要通過後期處理還原畫面的色彩。

所以數碼後期不是洪水猛獸，適量適度的後期是數碼攝影的必要組成，不掌握和使用，拍的照片永遠都在天花板之下。

攝影就是記錄，透過鏡頭用光來取捨，或是裁剪讓畫面更好的突出主體，當然透過調整反差渲染來增強視覺衝擊也是可行的。但現在的後期為讓照片更好看，採取挖補、新增方式，東拼西湊。還美其名曰：裝修照片！這是拼圖，不是攝影了。現在漂亮的照片給人們更多的是疑問：是真的？

其實攝影的後期是看用在什麼場合丶對相片要求是否高來定的，如果攝影技術好的話一般可不作後期，如果要得到一張滿意的相片一定要作後期處理。