這個問題問的很專業了。
情景喜劇,拍的好的話,可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下,上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員,閒下來時,誰不喜歡借這樣的氛圍,開懷一下,放鬆一下心情?
可是,現在沒人拍情景喜劇的原因,也很無奈:
1、情景喜劇太難寫,需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》,明顯是編劇才華不夠,才會東挪西湊,將《老友記》等劇的經典情節,拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》,便是他最好的狀態。之後,便是口碑大不如前的《龍門鏢局》,再之後,靈感的枯竭,也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得;能將情景喜劇演出效果的喜劇演員,太難得。
上面提到的《龍門鏢局》,口碑不如前作的另外一個原因,便在於演員(就算老演員,也不一定都能演喜劇)。
有時候,編劇明明寫出了喜劇效果,演員卻演的不好笑,照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇,尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴,少兒不宜不能拍;《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍;容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多,但是拍過了的也很多,你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員,和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火,本身需要老少咸宜;可是眾口難調,現在的年輕觀眾,喜歡的東西很潮流,很“網際網路”
現有題材下,得是接地氣的笑料,又得對上90後以後的小孩們,那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊,《鄉村愛情故事》和《IT狂人》,又怎能兼得?
你自己想想的話,如今的一家人,也很少坐在一起看電視了吧?
眾口難調,說的就是這種情況。如今的年輕人,可不像八零後那樣好打發嘍。說實話,別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班,也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧?
本應老少咸宜的情景喜劇,要怎樣做到迎合各類人群的口味呢?這也是個問題。
5、網際網路時代,內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子,連春節小品都要抄段子,情景喜劇雖笑料集中,又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢?
綜上,能火的情景喜劇,對策劃人員的要求高,對編劇的要求高,對演員要求高,對宣發和傳播的要求高
這“四高”,應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧?
這個問題問的很專業了。
情景喜劇,拍的好的話,可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下,上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員,閒下來時,誰不喜歡借這樣的氛圍,開懷一下,放鬆一下心情?
可是,現在沒人拍情景喜劇的原因,也很無奈:
1、情景喜劇太難寫,需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》,明顯是編劇才華不夠,才會東挪西湊,將《老友記》等劇的經典情節,拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》,便是他最好的狀態。之後,便是口碑大不如前的《龍門鏢局》,再之後,靈感的枯竭,也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得;能將情景喜劇演出效果的喜劇演員,太難得。
上面提到的《龍門鏢局》,口碑不如前作的另外一個原因,便在於演員(就算老演員,也不一定都能演喜劇)。
有時候,編劇明明寫出了喜劇效果,演員卻演的不好笑,照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇,尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴,少兒不宜不能拍;《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍;容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多,但是拍過了的也很多,你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員,和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火,本身需要老少咸宜;可是眾口難調,現在的年輕觀眾,喜歡的東西很潮流,很“網際網路”
現有題材下,得是接地氣的笑料,又得對上90後以後的小孩們,那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊,《鄉村愛情故事》和《IT狂人》,又怎能兼得?
你自己想想的話,如今的一家人,也很少坐在一起看電視了吧?
眾口難調,說的就是這種情況。如今的年輕人,可不像八零後那樣好打發嘍。說實話,別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班,也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧?
本應老少咸宜的情景喜劇,要怎樣做到迎合各類人群的口味呢?這也是個問題。
5、網際網路時代,內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子,連春節小品都要抄段子,情景喜劇雖笑料集中,又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢?
綜上,能火的情景喜劇,對策劃人員的要求高,對編劇的要求高,對演員要求高,對宣發和傳播的要求高
這“四高”,應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧?