電視劇的套路就是給一對男女主角製造各種曖昧，讓觀眾都覺得他們應該在一起。

然後就會出現各種問題干擾雙方感情，等著事情都處理好了，就會有七大姑八大姨出面棒打鴛鴦。

這個時候你要是喜歡這對CP了，就會特別關注劇情的進展，然後為男女主角各種糾結，直到兩人在最後一集和好如初，你才會撥出一口氣，放下心中的擔憂。

這都是電視劇吸引人的手段，沒有跌宕起伏的劇情，紛繁凌亂的感情線，怎麼讓觀眾沉溺其中無法自拔呢？

這就涉及到文學作品中一個設定障礙的問題。

一個故事，不能一馬平川說到底，要有曲折，要起波瀾。

那麼一個愛情故事該怎麼曲折呢？當然是被遇到困難然後他們去嘗試克服，結局也未必就是在一起，只是國內的電視劇喜歡喜設定圓滿的結局而已。

一些水平不夠的電視劇，想不出什麼好的劇情，就只能以“這份感情被反對”作為故事的主要障礙。

而一些優秀的作品，如《卡薩布蘭卡》中，男女主人公相愛卻不能在一起，是因為世界大戰期間，女主角的丈夫（先前以為已經死了，所以她才跟男主角相愛）是反納粹的重要領導人，而她又是她丈夫的精神支柱，為了讓他能夠繼續領導抗戰運動，相愛的男主主角最後沒有在一起。

這就是比較悲壯的一種結局。