寫作猶如一棵魔樹，開始時枝疏幹細，經過許多輩的作家的精心澆灌，才長成如今的參天大樹。

每一位天才的作家在澆灌這棵大樹時，都會有自己的創新之舉，也正是這些創新之舉，使寫作變得異彩紛呈，那麼，在這次LIVE裡，我們將主要看看一些文學大師們在對寫作之樹進行澆灌時，分別做出了哪些創新之舉。

內容提綱：

一、跟著大師學寫小說的兩個根本原則：個人化與中國化

個人化是指在化用優秀作家的寫作技巧時，要根據自己的愛好、才能、知識結構、語境來進行。

中國化則是指我們絕大多數作者都處在身處中國環境和中國文化背景這個大的語境當中，對於優秀作家尤其是外國優秀作家的學習應該考慮到自己的文化語境。

二、世情小說：魯迅、沈從文

以世事人情為主要內容的小說。這是一種比較傳統的小說形態，但也是一種生命力持久的小說形態。

魯迅：新文化運動後的新文人視角

沈從文：成為文化人的底層人對城市文明和鄉野文明的返身觀看

二、個體小說：著重描述獨特個體的小說

獨特個體在現代社會的意義，在寫作中描寫獨特個體的意義

福樓拜　《包法利夫人》

《包法利夫人》中包法利夫人的視角　

景物、心理描寫在現代小說中的變化及意義

三、細節小說：以細節取勝的小說

為什麼會出現以細節取勝的小說：當現代人成為一個個獨特的個體之後，整體的觀察方式逐漸消退，我們開始發現整體掩蓋下的細節，開始尋找“細節中隱藏的魔鬼”

海明威：海明威小說中的細節

卡佛：卡佛與極簡主義小說

四：紀覺小說：以幻想和意象取勝的小說

幻覺小說有什麼作用？它的意義？

卡爾維諾：以《我們的祖先》為例，分析卡爾維諾的幻覺小說

中國作者寫作的幻覺小說的優缺點。

“我家後院裡裡有兩株樹，一株是棗樹，另一株也是棗樹。” ——魯迅《秋夜》

這段文章描寫的十分生動形象，很有畫面感。其實這採用了一種從上到下的景物述寫，先是“天空，圓月”，再到“瓜地”，最後則寫了“少年”和“猹”。少年的描寫也很有特點，從脖子上的項圈，再到手裡的鋼叉……

最後一點，則是非常點睛的一點，就是動靜結合，當少年用力的把鋼叉刺向猹的時候，猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。不由得，畫面感渾然生成……

景物的描寫並不難，無非方位順序或點面結合。當然，跟自己平常的努力也是分不開的，朋友們，你們說呢？

我只能說很可惜，可惜他變成了一個圖騰，沒有人會關注他的文筆。

天生的美人不需要裝扮。

底子紮實的文筆也不用堆砌華麗的詞藻。

可惜很多人並不能理解。

簡單三個字，畫面感。

寫任何東西只有一條，就是多讀，靠自己慢慢悟。

如果和有些答案一樣，可以和做數學題一樣按公式來，那人人都是作家了。