不但是那年尷尬，2018尷尬依舊。
1·
開幕式慘淡，成為日常性諷刺。
戛納的開幕式就是評審團、開幕式電影的主創和法國本土的一些明星參加，當然最近幾年多了很多中國的明星和網紅，但仍然無法和北京電影節、上海電影節動輒上百位明星的開幕式相比。讓人納悶的是，每年都說慘淡，就不願意看到戛納每天都有參賽電影的紅地毯，之後全世界的大演員輪番出現嗎？只是規則不同而已，但我們的報道頑固了十幾年，選擇對規則視而不見。
2.
紅地毯比電影放映重要，時尚比表演重要。
對中國明星出席紅地毯，基本聚焦在穿了什麼，停留多久，甚至官方轉播給了幾個鏡頭。這一刻，幾乎所有的媒體都化身為時尚專家，穿著不得體，滯留紅地毯太久，固然失禮，可對電影節紅地毯最大的禮貌難道不是拿得出手的表演，拿得出手的電影嗎？一些當事人渾水摸魚，媒體也跟著扎頭繩。
3.
不到戛納不知道，原來華人的胸這麼大。
除了每年的紅地毯，各種酒會成為大開眼界的主戰場。各種驚到你掉下巴的有錢人，各種你一次次恨自己孤陋寡聞的傑出人士，用她們不遑多讓的大胸，支撐著她們岌岌可危的晚禮服。無一例外地梳著恨天高的髮髻，舉著裝滿粉色、黃色液體的高腳杯，像驕傲的小母雞穿行在衣香鬢影中。
4.
媒體寧願放棄看電影，也要去採訪。
看電影和採訪是媒體到戛納的主要任務，讓我納悶的是，為什麼放棄電影節官方的各種活動，而去採訪那些和電影節沒什麼關係的電影和主創。一些中國劇組藉著戛納的東風，來到這座法國南部的小鎮，在新聞中心外面某一家酒店，舉辦一個和新聞中心類似的釋出會，然後就等著媒體輪番採訪。然後一個個各種震驚了西方資本主義世界的新聞，如亂雲飛渡一般傳回國內。
我知道這些劇組為什麼來戛納？但在這一刻，我不知道的是，這些媒體為什麼來戛納？
5.
永遠有兩種評價在兩個空間裡流傳。
6.
對自己國家的電影，更挑剔。
《犬舍驚魂》記者會，差不多所有在戛納的義大利記者都去參加，像奧運會一樣，他們為自己的國家隊捧場。而我們呢？我們的人當然比的是聰明，有人在第一時間就揭秘，“賈樟柯拍《江湖兒女》就是捧趙濤”，然後，更多人像是發現了電影真正的秘密一樣，紛紛點頭，如雞。
7
8.
越睡覺，越鼓掌。
戈達爾的《影像之書》、畢贛的《地球最後的夜晚》都成了一個大型睡眠現場，但放映結束後，掌聲雷動。歷史總是驚人的相似，具體可參考那年戛納戈達爾的《再見，語言》，那年威尼斯蔡明亮的《黑眼圈》。
9
罵戛納傻逼的人，閉嘴吧。
最大的丈量標尺就是場刊評分，甚至場刊最高分不是金棕櫚都當成了戛納詛咒。戛納注重電影語言的探索，注重電影社會性功能的開發，這一切用已知經驗無法去衡量。而任何探索都可能面對兩個極端，它不生產電影，只是好電影的搬運工。有時候，戛納也是靠天吃飯，它頭腦清晰，偶爾犯渾，但不傻逼。
不但是那年尷尬，2018尷尬依舊。
1·
開幕式慘淡，成為日常性諷刺。
戛納的開幕式就是評審團、開幕式電影的主創和法國本土的一些明星參加，當然最近幾年多了很多中國的明星和網紅，但仍然無法和北京電影節、上海電影節動輒上百位明星的開幕式相比。讓人納悶的是，每年都說慘淡，就不願意看到戛納每天都有參賽電影的紅地毯，之後全世界的大演員輪番出現嗎？只是規則不同而已，但我們的報道頑固了十幾年，選擇對規則視而不見。
2.
紅地毯比電影放映重要，時尚比表演重要。
對中國明星出席紅地毯，基本聚焦在穿了什麼，停留多久，甚至官方轉播給了幾個鏡頭。這一刻，幾乎所有的媒體都化身為時尚專家，穿著不得體，滯留紅地毯太久，固然失禮，可對電影節紅地毯最大的禮貌難道不是拿得出手的表演，拿得出手的電影嗎？一些當事人渾水摸魚，媒體也跟著扎頭繩。
3.
不到戛納不知道，原來華人的胸這麼大。
除了每年的紅地毯，各種酒會成為大開眼界的主戰場。各種驚到你掉下巴的有錢人，各種你一次次恨自己孤陋寡聞的傑出人士，用她們不遑多讓的大胸，支撐著她們岌岌可危的晚禮服。無一例外地梳著恨天高的髮髻，舉著裝滿粉色、黃色液體的高腳杯，像驕傲的小母雞穿行在衣香鬢影中。
4.
媒體寧願放棄看電影，也要去採訪。
看電影和採訪是媒體到戛納的主要任務，讓我納悶的是，為什麼放棄電影節官方的各種活動，而去採訪那些和電影節沒什麼關係的電影和主創。一些中國劇組藉著戛納的東風，來到這座法國南部的小鎮，在新聞中心外面某一家酒店，舉辦一個和新聞中心類似的釋出會，然後就等著媒體輪番採訪。然後一個個各種震驚了西方資本主義世界的新聞，如亂雲飛渡一般傳回國內。
我知道這些劇組為什麼來戛納？但在這一刻，我不知道的是，這些媒體為什麼來戛納？
5.
永遠有兩種評價在兩個空間裡流傳。
6.
對自己國家的電影，更挑剔。
《犬舍驚魂》記者會，差不多所有在戛納的義大利記者都去參加，像奧運會一樣，他們為自己的國家隊捧場。而我們呢？我們的人當然比的是聰明，有人在第一時間就揭秘，“賈樟柯拍《江湖兒女》就是捧趙濤”，然後，更多人像是發現了電影真正的秘密一樣，紛紛點頭，如雞。
7
8.
越睡覺，越鼓掌。
戈達爾的《影像之書》、畢贛的《地球最後的夜晚》都成了一個大型睡眠現場，但放映結束後，掌聲雷動。歷史總是驚人的相似，具體可參考那年戛納戈達爾的《再見，語言》，那年威尼斯蔡明亮的《黑眼圈》。
9
罵戛納傻逼的人，閉嘴吧。
最大的丈量標尺就是場刊評分，甚至場刊最高分不是金棕櫚都當成了戛納詛咒。戛納注重電影語言的探索，注重電影社會性功能的開發，這一切用已知經驗無法去衡量。而任何探索都可能面對兩個極端，它不生產電影，只是好電影的搬運工。有時候，戛納也是靠天吃飯，它頭腦清晰，偶爾犯渾，但不傻逼。