首先，你看看大陸，剛剛改革開放，百廢待新，人們的思想還受傳統文化的束縛，所以沒有能力發展流行文化。而香港則不同，受英國文化影響太深，長時間的自由貿易和開放思想，使人能懂得享受生活，因此這為流行文化發展提供了土壤，加上成龍，李小龍，許冠傑，譚詠麟，徐克，袁和平等人的推動，一氣呵成。

八零代的電影和電視劇基本老人小孩很愛看，一切回不到當年的感覺.那時沒手機，沒這麼多薪科技，看個電視圍在一起，和電影都是別人放在外面好多人，也是另一種幸福

因為內地文化部門剛剛放開管制，而香港在這之前的七十年代中期經過長期積累(無線藝員培訓班居功緻偉)終於擺脫臺灣的影響，，，終於邁入粵語文化大爆發時代，尢其粵語歌曲，那時代出了幾個大詞人，黃沾，盧國沾？鄭國江。。那幾人的歌詞簡直就是一篇篇文言文佳作，詞意古撲雋永，意味深長。。。而霍元甲那劇集的主題曲簡直就是家喻戶曉。。。霍元甲也從一個武師變身民族英雄(類似的現象還有黃飛鴻和葉問)，而當年的迷蹤拳也和佛山無影腳，佛山詠春成為中華絕藝，八十年代中期中國不知有多少熊孩子耍著自創的迷蹤拳在大街上，在學校裡欺負著弱小，反抗著強大。。。當年我的大表叔就到處尋找小弟弟來練迷蹤拳然後他父母讓他找不到北。。。霍元甲的在大陸的成功影響深遠，文化部門對港劇引進放下戒心，也讓粵語文化在大陸流行埋下伏筆。。。

同時臺灣興盛了幾十年的言情劇在以瓊瑤為代表的顛峰年代終於過去了(其實是審美疲勞，千篇一律的情節每年數十部地奉獻給觀眾，觀眾終於看第一集就知道大結局的情節了，終於看吐了)，而更早前的武俠片也給香港李小龍的拳拳到肉的硬派武俠打到落花流水了，那些那些像跳大神似的武術動作也終於把觀眾看吐了。。。

特別是四大天王時代 那麼多歌星 感覺香港這個城市隨時都在開演唱會

今天看了劉德華的 明天看張學友的 後天看黎明的 外天看黎明的

而且還有梅豔芳 張國榮 葉倩文 王菲這些的了

而且每次演唱會人數好像都超過兩萬

還有那麼多電影票房 我就在想啊

香港人當時真是有錢啊 一天都在看演唱會和看電影

因為當時香港不管電影和音樂還是比較重視本土市場的

我的正解，

經濟起歨，娛樂也起歨，開始因為功夫片有了基礎，到八九十年代日本潮流起來了，香港是跟的最緊的，但潮流是會過時的，一直到現在他們拍節目的方式還是日系那套，所有小地方都一樣，市場小隻能養一種形式，潮流過了也就沒落了，臺灣的綜藝和偶像劇不也一樣嗎。