從專業角度論，王影帝對《復聯4》排片的指責純屬胡攪蠻纏。當然，王影帝的矛頭並非指向《復聯4》，而是為此前《地久天長》得不到重視鳴不平，因為《地》的排片率只有5.6%，跟《復聯4》接近99%的排片相比，簡直是一個天上一個地下。但這不能怪影院，更不能怪觀眾，只能怪自己準備不足。
一部像《地》這樣的電影，需要在投入製作之前就充分想好出路，如果想找大公司發行，那麼大公司也不是傻子，他要看東西、看演員陣容才決定接不接，即使接了也會提出各種要求，起碼你3個小時的片長是留不住的。大公司有大公司的好處，他們不僅與影院保持了長期合作的關係，上映檔期上會有通盤全面的考慮，宣傳力度上也會給影院信心，所以有些與《地》同類型的電影也都拿到了相應的或超出預期的回報。
顯然，王小帥導演是不願讓自己的作品任人宰割的，所以選擇了去電影節。但現在電影節早已過了牆外開花牆內香的時代，你去電影節的最大收穫應該是被國際片商相中，走海外發行的路線，弄好了也有不菲的收入。這樣一來，國內發行就成了補貼，不能把收回成本的壓力完全放在國內市場。抱著這樣的心態，你跟影院談判時也應採取讓利的策略，別人要求分45%，你只要15%，國外獨立片商大都採取這一策略，因為影院只考慮賺錢，比如說放映一場的收入是一萬，按45%影院得5500，按15%得8500，院方當然會給你多排幾場，如果效果好，你的排片率自然會增加。
現在有人嚷嚷藝術影院是文藝片的出路，其實美國的藝術影院給你的分成最多不超過30%，因為他知道自己單塊銀幕的含金量低，而製作和發行方是小成本操作，不可能拿錢出來做宣傳。
所以，當下固然是排片為王的時代，但小製作電影和文藝片應該自度身量，尋找到自己的發行策略，在影院上映、影片平臺播出、境內外發行之間設計好自己的經營軌跡，而不是動不動就跪，撒潑耍賴，這都不是解決問題的正道，更不是中國電影良性發展所應有的格局。
從專業角度論，王影帝對《復聯4》排片的指責純屬胡攪蠻纏。當然，王影帝的矛頭並非指向《復聯4》，而是為此前《地久天長》得不到重視鳴不平，因為《地》的排片率只有5.6%，跟《復聯4》接近99%的排片相比，簡直是一個天上一個地下。但這不能怪影院，更不能怪觀眾，只能怪自己準備不足。
一部像《地》這樣的電影，需要在投入製作之前就充分想好出路，如果想找大公司發行，那麼大公司也不是傻子，他要看東西、看演員陣容才決定接不接，即使接了也會提出各種要求，起碼你3個小時的片長是留不住的。大公司有大公司的好處，他們不僅與影院保持了長期合作的關係，上映檔期上會有通盤全面的考慮，宣傳力度上也會給影院信心，所以有些與《地》同類型的電影也都拿到了相應的或超出預期的回報。
顯然，王小帥導演是不願讓自己的作品任人宰割的，所以選擇了去電影節。但現在電影節早已過了牆外開花牆內香的時代，你去電影節的最大收穫應該是被國際片商相中，走海外發行的路線，弄好了也有不菲的收入。這樣一來，國內發行就成了補貼，不能把收回成本的壓力完全放在國內市場。抱著這樣的心態，你跟影院談判時也應採取讓利的策略，別人要求分45%，你只要15%，國外獨立片商大都採取這一策略，因為影院只考慮賺錢，比如說放映一場的收入是一萬，按45%影院得5500，按15%得8500，院方當然會給你多排幾場，如果效果好，你的排片率自然會增加。
現在有人嚷嚷藝術影院是文藝片的出路，其實美國的藝術影院給你的分成最多不超過30%，因為他知道自己單塊銀幕的含金量低，而製作和發行方是小成本操作，不可能拿錢出來做宣傳。
所以，當下固然是排片為王的時代，但小製作電影和文藝片應該自度身量，尋找到自己的發行策略，在影院上映、影片平臺播出、境內外發行之間設計好自己的經營軌跡，而不是動不動就跪，撒潑耍賴，這都不是解決問題的正道，更不是中國電影良性發展所應有的格局。