脫口秀的入門門檻肯定要比相聲的門檻高。本人認為相聲是，先創作好，藝術性的表達方式。所以每一次相聲表演藝術內容都差不多，只有細節上的微調。脫口秀的藝術表現形式，大多以時事政治，主持人的臨時發揮口才有著很大的關係。可能開始有些提綱，我想大部分應該都跟提綱都有很大的區別。脫口秀是考驗主持人的應變能力。必須要有很強的功力。

脫口秀和相聲雖然都是語言類藝術，但嚴格來講是兩種藝術形式，如果來論入門的門檻高低我覺得還是要數相聲的要求要更高一些。

今天我們來分析一下到底哪一行誰高誰低，

首先來看看相聲，相聲的起源其實也並不久遠，二三十年代乃至解放初期，在北京和天津一帶的天橋下邊或是小茶館之類的簡陋場所，一個或者兩個具有語言天賦的藝人，在道具極其簡單的情況下能把一群人吸引在一起，靠得不僅僅是江湖八卦、小道訊息、低階庸俗或是夾槍帶棒的葷黃段子。靠得是十幾年甚至幾十年的辛苦學習，說、學、逗、唱，貫口、繞口令、太平歌詞等等，更重要的是還要察言觀色，緊緊抓住不同階層觀眾的心理，才能有所成就。大家都知道北京德雲社火了多年，郭德剛，于謙家喻戶曉，但你回頭看看火的還是他倆，推出的新人除了岳雲鵬之外成名成腕的寥寥無幾。究其原因兩個方面：文化水平和社會歷練。

再看一下脫口秀，最近兩年李誕和旗下的笑果文化公司十分火爆，同時推出了一大批脫口秀新人卡姆、呼蘭、龐博、池子、王建國、王思文等。縱觀這些青年才俊都是名牌大學畢業還有的是海歸，如龐博畢業於上交大，卡姆畢業於北影，更有甚者呼蘭畢業於美國哥倫比亞大學。但正如胖子王建國所說像“五一”“十一”“春晚”這樣的大型綜藝會邀請這些脫口秀藝人參加演出嗎？不會的！至少近幾年不會。究其原因還是受眾問題，脫口秀的受眾大多是80、90後，一時半會還很難被大多數人群接受，其表演形式也相對單一，對選手的基本功要求不高，只要段子寫的生動、有趣、笑點新穎，一人一麥即可演出，所以門檻相對較低。這也如王建國調侃的一樣:“脫口秀現在還只能算是郊區的藝術”。