因為並不是專業的，所以就分享一些自己對漫畫的經驗吧。漫畫分鏡構圖其實和攝影拍攝構圖有異曲同工之妙。
漫畫中在某一關鍵或主要人物登場時，常常會讓人物超出其本身所在的畫格(並且多以全身的形象出現)；在攝影中景別(由於拍攝的角度、距離、焦距的不同而得到不同畫面)一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫，這裡可以類比全景。一般人們觀察物體的距離會很自然定在能夠觀察物體全貌的位置上，這樣能夠使讀者觀察人物或物體的全貌，便於認識和了解人物。主要的還是起一個強調作用，便於讀者思路跟著故事劇情的推進。
有時在特寫鏡頭也會讓人物超出其本身所在畫格。特寫就是將鏡頭拉到離人物很近距離，讓人物一下子大起來擠滿畫面，給予讀者視覺感官上的震撼或衝擊。在這裡主要是對人物進行強調，方便刻畫人物的形象氣質(或神態表情)，表現人物性格。
另一種情況就是模仿深鏡頭的效果，使畫面產生一種縱深感，也可以造成一定的視覺衝擊，拉進人物與讀者間的距離。(比如上圖中，騎單車的女孩向男主衝過來，其實是一種主觀視角，但作者在這裡表現了一種由遠及近的縱深感)
構圖的種類方式多種多樣，都是為了讓故事更好地呈現在讀者面前。如果想探究漫畫構圖的作用不妨瞭解一些攝像構圖的知識，真的非常有用(因為都是透過視覺傳達的藝術形式)。如果想學習瞭解漫畫構圖的話，個人比較推薦Oran豬編寫的《漫畫分鏡頭表現教程》，裡面的講解會比我表述得更好。
因為並不是專業的，所以就分享一些自己對漫畫的經驗吧。漫畫分鏡構圖其實和攝影拍攝構圖有異曲同工之妙。
漫畫中在某一關鍵或主要人物登場時，常常會讓人物超出其本身所在的畫格(並且多以全身的形象出現)；在攝影中景別(由於拍攝的角度、距離、焦距的不同而得到不同畫面)一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫，這裡可以類比全景。一般人們觀察物體的距離會很自然定在能夠觀察物體全貌的位置上，這樣能夠使讀者觀察人物或物體的全貌，便於認識和了解人物。主要的還是起一個強調作用，便於讀者思路跟著故事劇情的推進。
有時在特寫鏡頭也會讓人物超出其本身所在畫格。特寫就是將鏡頭拉到離人物很近距離，讓人物一下子大起來擠滿畫面，給予讀者視覺感官上的震撼或衝擊。在這裡主要是對人物進行強調，方便刻畫人物的形象氣質(或神態表情)，表現人物性格。
另一種情況就是模仿深鏡頭的效果，使畫面產生一種縱深感，也可以造成一定的視覺衝擊，拉進人物與讀者間的距離。(比如上圖中，騎單車的女孩向男主衝過來，其實是一種主觀視角，但作者在這裡表現了一種由遠及近的縱深感)
構圖的種類方式多種多樣，都是為了讓故事更好地呈現在讀者面前。如果想探究漫畫構圖的作用不妨瞭解一些攝像構圖的知識，真的非常有用(因為都是透過視覺傳達的藝術形式)。如果想學習瞭解漫畫構圖的話，個人比較推薦Oran豬編寫的《漫畫分鏡頭表現教程》，裡面的講解會比我表述得更好。