簡述素描的體積感及幾種表現手法
素描，是繪畫種類之一，是最基本的繪畫形式，也是所有美術愛好者跨入正規美術訓練的第一步。因為它是觀察、表現物件形體、明暗關係、質量及空間感覺的藝術。然而，要練好素描這個基本功也絕非易事。
在素描的練習中，我們往往容易把注意力放在物件的形體和明暗調子上，卻忽視了對物體體積感與空間感的塑造。
體積感就是人們所說的立體感，一切物體都具有高度、寬度和深度三方面的度量，物體所佔據在的三度空間，也就是它本身的體積範圍，它的形是指外觀表象的輪廓。在素描練習中，應依據物體個有三度空間的體積範圍去觀察它，表現它，要看得立體，畫得立體。一些初學者由於缺乏關於物體的體積由面構成時，正確地畫出它的深度，把立體感表現出來。由此可見，在素找訓練開始的時候就必須注意對物體體積感的理解與塑造。
空間，本來是物體存在的一種形式。一切物體都佔有著一定的空間範圍。各物體之間都處在一定的空間距離之中。素描的要些在於準確、深刻地反映物件的存在形態，表現其結構本質，也就必然人正確的反映物體的空間關係。所謂素描的空間感，就是在畫面上藉助透視變形，位置重疊經及明暗、虎實等因系造成的一種體積感和深度感。
素描中的空間表現手法極其豐富，諸家流派各有特點，最為常見的方法有三種：強弱法、虛實法和繁簡法。
強弱法
在一定的光線下，物體中各種面的轉向很不相同，由引發生了明暗的轉變的差異。明暗交界處對比最強，由對比而引起的視錯覺，使交界處的暗部更暗，明部更亮。因此，在素描時就要加強明暗交界線的量，使它強於其後面的反光與投影，同時線上和明暗對比上有目的地把後面的形體減弱，這就形成一種前後的對比節奏。
虛實法
在畫物體前部突出的明暗對比時，用筆要肯定而有力。以求效果強烈；而後面的形則就虛弱些朦朧些，使人感到空氣的厚度，這種處理方法有如清晨的薄霧分隔開的層層景物，較之正午的強光更有深度空間感和韻味。
在素描練習中，隨時要把前面的、突出的、主要的幾個部份與後面的、重疊的、含蓄的次要的部分相比羅為畫實些，甚至要刻意地加上實在的輪廓線，或者把應該深進去的部位畫虛些。但是，應該注意虛的弱的部份也有它的輪廓線和結構，不能一味地追求空間感而將它畫的煙雲一片。
繁簡法
寫生中，作者的眼睛總是在模特兒突出的、強烈的部份停留時間較長，引起更多的注意。素描寫生必須適應這一視覺特點，在瞬間的感受中判斷出模特兒的突出和主要的部份，並透過繁簡法在畫面上體現出多與少，繁與簡的差別。這樣，才能使造型充實而完整。在使用繁間法時，不僅需要正確的判斷，還要把握好繁與簡的分寸。繁就是對主要部位比之次要畫得個體而深刻，明確又突出，簡是對次要部份在有形的條件在儘可能畫得概括。過繁或過簡都破壞了藝術的空間與整體的和諧
簡述素描的體積感及幾種表現手法
素描，是繪畫種類之一，是最基本的繪畫形式，也是所有美術愛好者跨入正規美術訓練的第一步。因為它是觀察、表現物件形體、明暗關係、質量及空間感覺的藝術。然而，要練好素描這個基本功也絕非易事。
在素描的練習中，我們往往容易把注意力放在物件的形體和明暗調子上，卻忽視了對物體體積感與空間感的塑造。
體積感就是人們所說的立體感，一切物體都具有高度、寬度和深度三方面的度量，物體所佔據在的三度空間，也就是它本身的體積範圍，它的形是指外觀表象的輪廓。在素描練習中，應依據物體個有三度空間的體積範圍去觀察它，表現它，要看得立體，畫得立體。一些初學者由於缺乏關於物體的體積由面構成時，正確地畫出它的深度，把立體感表現出來。由此可見，在素找訓練開始的時候就必須注意對物體體積感的理解與塑造。
空間，本來是物體存在的一種形式。一切物體都佔有著一定的空間範圍。各物體之間都處在一定的空間距離之中。素描的要些在於準確、深刻地反映物件的存在形態，表現其結構本質，也就必然人正確的反映物體的空間關係。所謂素描的空間感，就是在畫面上藉助透視變形，位置重疊經及明暗、虎實等因系造成的一種體積感和深度感。
素描中的空間表現手法極其豐富，諸家流派各有特點，最為常見的方法有三種：強弱法、虛實法和繁簡法。
強弱法
在一定的光線下，物體中各種面的轉向很不相同，由引發生了明暗的轉變的差異。明暗交界處對比最強，由對比而引起的視錯覺，使交界處的暗部更暗，明部更亮。因此，在素描時就要加強明暗交界線的量，使它強於其後面的反光與投影，同時線上和明暗對比上有目的地把後面的形體減弱，這就形成一種前後的對比節奏。
虛實法
在畫物體前部突出的明暗對比時，用筆要肯定而有力。以求效果強烈；而後面的形則就虛弱些朦朧些，使人感到空氣的厚度，這種處理方法有如清晨的薄霧分隔開的層層景物，較之正午的強光更有深度空間感和韻味。
在素描練習中，隨時要把前面的、突出的、主要的幾個部份與後面的、重疊的、含蓄的次要的部分相比羅為畫實些，甚至要刻意地加上實在的輪廓線，或者把應該深進去的部位畫虛些。但是，應該注意虛的弱的部份也有它的輪廓線和結構，不能一味地追求空間感而將它畫的煙雲一片。
繁簡法
寫生中，作者的眼睛總是在模特兒突出的、強烈的部份停留時間較長，引起更多的注意。素描寫生必須適應這一視覺特點，在瞬間的感受中判斷出模特兒的突出和主要的部份，並透過繁簡法在畫面上體現出多與少，繁與簡的差別。這樣，才能使造型充實而完整。在使用繁間法時，不僅需要正確的判斷，還要把握好繁與簡的分寸。繁就是對主要部位比之次要畫得個體而深刻，明確又突出，簡是對次要部份在有形的條件在儘可能畫得概括。過繁或過簡都破壞了藝術的空間與整體的和諧