號子的歌唱方式，主要是“領、合”式，即一人領，眾人合，或者眾人領，眾人合。
勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式，領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱中的片段唱詞，音樂較固定，變化少，節奏型強，常使用同一樂匯或同一節奏型的重複進行。勞動號子作為民歌的一個主要體裁，早在原始時代人們開始從事集體勞動時就已產生，而直到現代社會某種機器取代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來，它伴隨著勞動大眾在與自然的搏鬥中發揮了巨大的社會功能，創造了人類戰勝自然的一個又一個奇蹟。同時，號子又是人與自然和勞動相結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。因此，它具有永恆的歷史文化價值。勞動號子的種類勞動號子主要有以下幾類： （1） 搬運號子，在裝卸、扛抬、挑擔、推車等勞動中歌唱； （2） 工程號子，在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中歌唱； （3） 農事號子，在農業勞動中歌唱，如打麥、舂米、車水、薅草等。（4） 船漁號子，伴隨水運、打漁、船務等勞動。律動性： 律動性是勞動號子音樂中的典型節奏形態，也是勞動號子音樂的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感，賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性，是指號子音樂中常常出現的某種較固定的、週期反覆的節奏型。這些律動單位不僅時值大致相同，而且常常有相對統一的旋律材料安排。勞動號子的節奏律動型大致有三類： （1）長律，律動單位的長度一般相當於一個樂句； （2）平律，律動單位的長度一般相當於一個樂節； （3）短律，一般一拍為一個律動單位。一領眾和： 一領眾和是勞動號子音樂的另一主要特點。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊 唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常 是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高 亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱。勞動號子歌唱中的一領眾和主要 有三種類型：1、交替呼應式；2、重疊式；3、綜合式。
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號子的歌唱方式，主要是“領、合”式，即一人領，眾人合，或者眾人領，眾人合。
勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式，領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱中的片段唱詞，音樂較固定，變化少，節奏型強，常使用同一樂匯或同一節奏型的重複進行。勞動號子作為民歌的一個主要體裁，早在原始時代人們開始從事集體勞動時就已產生，而直到現代社會某種機器取代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來，它伴隨著勞動大眾在與自然的搏鬥中發揮了巨大的社會功能，創造了人類戰勝自然的一個又一個奇蹟。同時，號子又是人與自然和勞動相結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。因此，它具有永恆的歷史文化價值。勞動號子的種類勞動號子主要有以下幾類： （1） 搬運號子，在裝卸、扛抬、挑擔、推車等勞動中歌唱； （2） 工程號子，在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中歌唱； （3） 農事號子，在農業勞動中歌唱，如打麥、舂米、車水、薅草等。（4） 船漁號子，伴隨水運、打漁、船務等勞動。律動性： 律動性是勞動號子音樂中的典型節奏形態，也是勞動號子音樂的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感，賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性，是指號子音樂中常常出現的某種較固定的、週期反覆的節奏型。這些律動單位不僅時值大致相同，而且常常有相對統一的旋律材料安排。勞動號子的節奏律動型大致有三類： （1）長律，律動單位的長度一般相當於一個樂句； （2）平律，律動單位的長度一般相當於一個樂節； （3）短律，一般一拍為一個律動單位。一領眾和： 一領眾和是勞動號子音樂的另一主要特點。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊 唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常 是唱詞的主要陳述部分，其音樂比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高 亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱。勞動號子歌唱中的一領眾和主要 有三種類型：1、交替呼應式；2、重疊式；3、綜合式。
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