號子的歌唱方式,主要是“領、合”式,即一人領,眾人合,或者眾人領,眾人合。
勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等,但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式,領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分,其音樂比較靈活、自由,曲調和唱詞常有即興變化,旋律常上揚,或比較高亢嘹亮,有呼喚、號召的特點;和唱的部分大多是襯詞或重複領唱中的片段唱詞,音樂較固定,變化少,節奏型強,常使用同一樂匯或同一節奏型的重複進行。勞動號子作為民歌的一個主要體裁,早在原始時代人們開始從事集體勞動時就已產生,而直到現代社會某種機器取代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來,它伴隨著勞動大眾在與自然的搏鬥中發揮了巨大的社會功能,創造了人類戰勝自然的一個又一個奇蹟。同時,號子又是人與自然和勞動相結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。因此,它具有永恆的歷史文化價值。勞動號子的種類勞動號子主要有以下幾類: (1) 搬運號子,在裝卸、扛抬、挑擔、推車等勞動中歌唱; (2) 工程號子,在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中歌唱; (3) 農事號子,在農業勞動中歌唱,如打麥、舂米、車水、薅草等。(4) 船漁號子,伴隨水運、打漁、船務等勞動。律動性: 律動性是勞動號子音樂中的典型節奏形態,也是勞動號子音樂的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感,賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性,是指號子音樂中常常出現的某種較固定的、週期反覆的節奏型。這些律動單位不僅時值大致相同,而且常常有相對統一的旋律材料安排。勞動號子的節奏律動型大致有三類: (1)長律,律動單位的長度一般相當於一個樂句; (2)平律,律動單位的長度一般相當於一個樂節; (3)短律,一般一拍為一個律動單位。一領眾和: 一領眾和是勞動號子音樂的另一主要特點。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊 唱等,但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常 是唱詞的主要陳述部分,其音樂比較靈活、自由,曲調和唱詞常有即興變化,旋律常上揚,或比較高 亢嘹亮,有呼喚、號召的特點;和唱的部分大多是襯詞或重複領唱。勞動號子歌唱中的一領眾和主要 有三種類型:1、交替呼應式;2、重疊式;3、綜合式。
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號子的歌唱方式,主要是“領、合”式,即一人領,眾人合,或者眾人領,眾人合。
勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等,但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式,領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分,其音樂比較靈活、自由,曲調和唱詞常有即興變化,旋律常上揚,或比較高亢嘹亮,有呼喚、號召的特點;和唱的部分大多是襯詞或重複領唱中的片段唱詞,音樂較固定,變化少,節奏型強,常使用同一樂匯或同一節奏型的重複進行。勞動號子作為民歌的一個主要體裁,早在原始時代人們開始從事集體勞動時就已產生,而直到現代社會某種機器取代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來,它伴隨著勞動大眾在與自然的搏鬥中發揮了巨大的社會功能,創造了人類戰勝自然的一個又一個奇蹟。同時,號子又是人與自然和勞動相結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。因此,它具有永恆的歷史文化價值。勞動號子的種類勞動號子主要有以下幾類: (1) 搬運號子,在裝卸、扛抬、挑擔、推車等勞動中歌唱; (2) 工程號子,在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中歌唱; (3) 農事號子,在農業勞動中歌唱,如打麥、舂米、車水、薅草等。(4) 船漁號子,伴隨水運、打漁、船務等勞動。律動性: 律動性是勞動號子音樂中的典型節奏形態,也是勞動號子音樂的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感,賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性,是指號子音樂中常常出現的某種較固定的、週期反覆的節奏型。這些律動單位不僅時值大致相同,而且常常有相對統一的旋律材料安排。勞動號子的節奏律動型大致有三類: (1)長律,律動單位的長度一般相當於一個樂句; (2)平律,律動單位的長度一般相當於一個樂節; (3)短律,一般一拍為一個律動單位。一領眾和: 一領眾和是勞動號子音樂的另一主要特點。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊 唱等,但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常 是唱詞的主要陳述部分,其音樂比較靈活、自由,曲調和唱詞常有即興變化,旋律常上揚,或比較高 亢嘹亮,有呼喚、號召的特點;和唱的部分大多是襯詞或重複領唱。勞動號子歌唱中的一領眾和主要 有三種類型:1、交替呼應式;2、重疊式;3、綜合式。
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