一、詩詞的平仄與韻律
<一>、詩詞的平仄：平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類。平仄分為平聲、去聲、上聲、入聲四種：
1、平聲：平聲又分為陰平和陽平，也就是我們現在發音中的一聲和二聲，就稱之為平。
2、仄聲包括：上聲、去聲（亦即三聲、四聲）。仄，按字義解釋，就是不平的意思。平聲是沒有升降的,較長的。而其他三聲是有升降的,（入聲也可能是微升或微降）較短的，這樣它們就形成了兩大型別。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯出現,那就能使聲調多樣化,而不至於單調。古人所謂“聲調鏗鏘”雖然有許多講究，但平仄諧和是其中一個很重要的因素。
3、入聲是指短音，在現代詩中基本沒有了，江浙粵一帶還有保留，如“屋”就是入聲。
4、值得特別注意的是：五言和六言的平仄對仗中間不能出現“孤平”或“孤仄”。何謂孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，如果只有一個平聲，就犯“孤平”或只有一個仄聲字，即是孤仄。
<二>、詩詞的韻律：大致包括三個方面的內容：一是平仄,要講究平聲和仄聲的協調。二是對偶,在韻文特別是格律詩中,對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文
中還有多句對和段對。三是押韻，指同韻的字在適當的地方一般是停頓的地方），有規律地重複出現。
1、詩詞的平仄：是對初學者美感的強化訓練，是對詩意境界而選擇的一種修飾。是為了讓詩詞讀起來朗朗上口。
2、詩詞的對偶：就是把同類的概念或對立的概念並列起來，對偶緣自宇宙萬物的自然對稱與心理學上的聯想作用，以及美學上對比、平衡的原理，體現事物對立統一的辯證法：有方就有圓、有生就有死、有明就有暗......，因此，以山對水、以風對雨、以天對地......。詩詞中的對偶，叫對仗。對偶的一般規則是：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞。
3、詩詞的押韻：韻是詩詞的基本要素之一，詩詞中的韻，大致等於漢字中的韻母。所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放在詩句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韻腳。
在韻文特別是格律詩中，就押韻的格律要求來說，韻字是關鍵字，關鍵字的讀音與中古音系統不合，就打亂了格律，也就破壞了音樂美。至於韻字以外，如果沒有其他規律拘束著，我認為就可任由作者自由發揮，只要達到讀起來不彆扭，能朗朗上口也未嘗不可，至少是關係不大。好的韻腳，能夠對整首詩起到承前啟後的作用，能夠增強詩詞的節奏感及烘托出詩詞意境的美感。
一、詩詞的平仄與韻律
<一>、詩詞的平仄：平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類。平仄分為平聲、去聲、上聲、入聲四種：
1、平聲：平聲又分為陰平和陽平，也就是我們現在發音中的一聲和二聲，就稱之為平。
2、仄聲包括：上聲、去聲（亦即三聲、四聲）。仄，按字義解釋，就是不平的意思。平聲是沒有升降的,較長的。而其他三聲是有升降的,（入聲也可能是微升或微降）較短的，這樣它們就形成了兩大型別。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯出現,那就能使聲調多樣化,而不至於單調。古人所謂“聲調鏗鏘”雖然有許多講究，但平仄諧和是其中一個很重要的因素。
3、入聲是指短音，在現代詩中基本沒有了，江浙粵一帶還有保留，如“屋”就是入聲。
4、值得特別注意的是：五言和六言的平仄對仗中間不能出現“孤平”或“孤仄”。何謂孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，如果只有一個平聲，就犯“孤平”或只有一個仄聲字，即是孤仄。
<二>、詩詞的韻律：大致包括三個方面的內容：一是平仄,要講究平聲和仄聲的協調。二是對偶,在韻文特別是格律詩中,對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文
中還有多句對和段對。三是押韻，指同韻的字在適當的地方一般是停頓的地方），有規律地重複出現。
1、詩詞的平仄：是對初學者美感的強化訓練，是對詩意境界而選擇的一種修飾。是為了讓詩詞讀起來朗朗上口。
2、詩詞的對偶：就是把同類的概念或對立的概念並列起來，對偶緣自宇宙萬物的自然對稱與心理學上的聯想作用，以及美學上對比、平衡的原理，體現事物對立統一的辯證法：有方就有圓、有生就有死、有明就有暗......，因此，以山對水、以風對雨、以天對地......。詩詞中的對偶，叫對仗。對偶的一般規則是：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞。
3、詩詞的押韻：韻是詩詞的基本要素之一，詩詞中的韻，大致等於漢字中的韻母。所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放在詩句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韻腳。
在韻文特別是格律詩中，就押韻的格律要求來說，韻字是關鍵字，關鍵字的讀音與中古音系統不合，就打亂了格律，也就破壞了音樂美。至於韻字以外，如果沒有其他規律拘束著，我認為就可任由作者自由發揮，只要達到讀起來不彆扭，能朗朗上口也未嘗不可，至少是關係不大。好的韻腳，能夠對整首詩起到承前啟後的作用，能夠增強詩詞的節奏感及烘托出詩詞意境的美感。