近些年來，汪精衛的書法作品時常出現在書畫市場，並且價格不菲。排除個人身份的因素，汪精衛的書法還是具備相當水準的。這也是總有人拿他的書法與秦檜、蔡京等人的書法一起證明“字如其人”不靠譜的原因。要全面評價汪精衛是一個比較複雜的課題，從“引刀成一快，不負少年頭”的全民偶像，到遭萬人唾棄的天字第一號漢奸，汪精衛的複雜人生或許真能從他的書法作品中看出些端倪。

作為民國“四大美男子”之一，汪精衛其實頗為自律，與一般民國的政治大佬和文壇巨匠不同，汪精衛不貪錢財，不近女色，不抽不嫖不賭，這也是他早年擁有超高人氣的緣由。汪精衛淪為歷史的罪人已然是鐵的事實，但是也沒必要因此而埋沒了他的滿腹才華。相比之下，汪精衛的詩詞水準頗有造詣，其成就應該遠在其書法之上。走上不歸路的汪精衛應該也料定了後世對他的評價，在一首《自嘲》的詩中有“縱有先輩嘗炎涼，諒無後人續春秋”之句，破有深意，令人唏噓。

客觀地說，汪精衛的書法還是很有些“文人氣”的。從他的不少作品中，明顯可以看出董其昌清雅書風的影子。雖然書法功力難與董其昌相提並論，書風卻更為雅緻而秀潤，妍美而不俗氣，藝術格調並不低。汪精衛的楷書作品並不多見，似有柳體、歐體的底子，不乏力道，頗具傳統書法底蘊。拋開其他因素不談，汪精衛的書法還是有一定造詣的，沒必要因人廢字，全盤否定。

民國還有一位淪為漢奸的書法家叫鄭孝胥，其書法水準堪為大家。不過鄭孝胥不過是偽滿洲國區區總理大臣和教育總長，影響有限，逐漸被世人所遺忘。倒是他題寫的“交通銀行”幾個字一直沿用至今，還算是幸運的。想想嚴嵩和秦檜他們，雖然素有書名，作品已極為罕見。汪精衛雖然很難被稱為真正的書法家，能有這麼多作品供世人品鑑，也顯出華人對歷史人物的評價更為包容而客觀。

古人不談，只論民國後本人所見識的名人書法中，個人最欣賞的竟然是康生，汪精衛。拋開政治不談，單論藝術感覺，這二人的字中有濃重的古韻以及對美學的深厚解讀。主席的字型獨出一幟，大開大合間章法有度，霸氣側漏，也是對中國傳統文化的一種詮釋。只是能拜讀的都是毛體，雖然欣賞，但作為凡夫俗子更願體會書法中的寧靜祥和。我想這可能更是中國書法的一種意境。另外，鄭孝胥，吳昌碩，甚至齊白石的字都能帶給我不同的美感。最後，于右任，乃至現在的中石先生，窮盡其力 欣賞不來。個人拙見而已。

我們每個人都是有七情六慾的平常人，品評一個大漢奸的書法，不可能不帶有一點個人的感情。我儘量忽略他曾經賣國的行徑。汪精衛曾經為自己的賣國的行為作辯解過，他說那是曲線救國。

我們看一下這幅書法作品，汪精衛是把篆書的筆法融入到楷書的作品當中去了，筆畫圓勁，結體開張，幾乎處處是圓筆和藏鋒。

他的書法作品喜歡用圓筆和藏鋒，有些筆畫一反常態，比如豎畫寫成了左粗右細。此幅行書作品也是二王一路，起筆多用方筆，筆畫沉著有力。說明汪精衛楷書功底深厚。

這樣一個崇尚傳統的人，卻成為華人民的公敵，淪為一個大漢奸，我實在是想不通。