貝體是不是真點，補充圖片或者連結看看就知道，首先要明確大背景，弘治是明代瓷器的一個過渡時期，是從宣德成化一個高峰後進入回落的一個轉折，之後是其瓷器面目必然帶有前朝的影孑和開啟後朝的新特徵，比如修足施釉都是比此判斷的點，然後就是弘治嬌黃是一個很特別的品系，頦色粉嫩呈玻璃質感，器形多以盤為主。

每一個時代都有每一個時代的強烈特徵，不是說那個藏品的好就說是那一個時代的，要了解當時生產力的情況，時代的印記等資訊，用藏品所提供的資訊與之對應，這樣才能有所判斷！

歷朝歷代沒有一件敢於大明弘治時期燒造的黃秞比對!大明弘治時期製作特點，暗紋繪畫的龍風圖案，活影活現真感很強!也有其它的繪製圖案。黃秞燒造後的釉色像雞油黃一樣的帶有血絲一樣的，被稱為雞油黃的釉色。所以大明弘治年制的黃釉是最美的，價值最高而珍貴!有收藏價值也有歷史文化研究價值!

首先要明確大背景弘治是明代瓷器的一個過渡時期,是從宣德-成化一個高峰後進入回落的一個轉折! 之後是其瓷器面目必然帶有前朝的影子和開啟後朝的新特徵!比如修足,施釉都是以此判斷的點! 然後就是弘治嬌黃是一個很特別的品系,顏色粉嫩略微呈玻璃質感!器形多以盤為主!

自元至明萬曆，精品瓷器使用的均為麻倉土製胎，弘治黃釉使用的胎泥淘洗更細膩，坯胎緻密，灰白帶黃，泛褐色紅糖點，與明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更嚴。

弘治黃釉器的釉色出類拔萃是鑑辨本朝真偽器的最重要依據，此時釉料配料特殊，詳細成分雖不清楚，從接觸器物釉面效果分析，玻化程度特別高，因此弘治黃釉不但像雞油一樣潤而且非常亮，又因其釉料與胎泥的膨脹係數不同在窯內就產生細微的爆裂現象。在一些暗刻花紋處積釉較深呈褐色，放大鏡細看往往有流釉隨裂走向，因而刻紋有呈鋸齒的現象，又因其施釉方法採用淋澆法在凸線紋路上方積釉較厚，沉色也較深。正因為黃釉器為皇家御用存世量極少，收藏者及專業人員系統研究缺乏實際資料所以成了瞎子摸象，眾說紛紜，“雞油黃”“嬌油黃”“祭釉黃”“澆油黃”或淺或深，或明或暗，使人聽了雲裡霧裡，形成不了感官印象，無法給藏家提供可靠的依據，縱觀世界各大博物館與民間藏家已公佈的弘治黃釉器皆具備淺釉似鵝黃，深釉似頓黃，油潤、透亮、微開片，裂紋放大鏡觀看水土侵痕明顯，宏觀透亮如新，微觀滄傷累累，蛤蜊光迎光變換莫測等釉面特徵（無蛤蜊光、死蛤蜊光的即為假）。不論存世物或出土物上述釉面特徵都應該共有，實質上弘治黃釉只能是出土物，不會有有序流傳至今（包括首博的黃釉大碗），只是出土的時間不同，還有出土方式不一樣（官方明出，民間暗出）而已。

大明弘治年制”是弘治黃釉標準款字，從已出土的弘治器歸納均在器物底部分白底藍字（青花款）和黃底墨字（墨彩款）兩種，均為雙行豎排，立器一般是白底藍料即青花料款，較薄的盤碗類則用黑字墨彩款，用較為苗條的館閣體書寫，字之間間隔適中，字字規範，筆筆見鋒，立器和大碗一般雙圓圈內書款，無成化時方圈款。也有的立器，盤或底小的鬥瓷碗等則設無圈款，高足碗杯等則有橫排文字款出現，而偽款則無法達到上述效果。