元代青花與釉裡紅都是在14世紀二三十年代出現。但，釉裡紅工藝要求更高；主要溫度難以掌控，所以，產量遠遠少於青花，故彌足珍貴。目前發現的釉裡紅完整器不過才數十件（官方統計不包括民間所藏），而青花釉裡紅就更少得可憐。所以，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷。因而為之奔走覓尋的大有人在，即使殘片標本也會被藏家奉為全物而密藏視寶。
元代釉裡紅器有三種不同的裝飾方法；一是線繪，即在瓷胎上用線條描繪出各種不同的圖案紅花紋，這是釉裡紅瓷器最主要的裝飾方法。但，由於高溫銅紅燒成的條件比較嚴格，往往會產生飛紅的現象，所以，細線條描繪圖案花紋的釉裡紅器燒成比較困難。二是拔白，其方法或在白胎上留出所需要之花紋圖案，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料塗其它空餘之地，燒成後圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉之本色呈現出來。三是塗繪，以銅紅料成片，成塊地塗繪成一定的圖案花紋。釉裡紅拔白及釉裡紅塗繪這二種方法都能減少線繪容易產生的飛紅現象。
許多好古玩的人，想投資古玩這無可非議，苦於他們並不真正瞭解元•青花，釉裡紅的屬性特徵，只“能盲人摸象”，自憑感覺。殊不知仿元青花釉裡紅讓人眼花繚亂，甚至個別瓷器書中也出現贗品，最多是瓶，罐。欺騙性很強，稍不留意就會掉了進去。藏友只是在書本的圖冊上見到，或者看了紋飾，並沒真正見到實物，更為誘惑人的其高價位讓人爆富。由於沒有實踐經驗，看這也是，看那也像，買到手裡都是仿品。新仿品無論在製作工藝和燒造可控溫度遠遠超過古人，所以，對元代青花釉裡紅不熟悉的人是很難甄別。那麼，如何才能識別真假“李逵”。當然，多方面綜合看。現在的仿品不可能留下那個時代的痕跡。仿品主要在紋飾上下功夫，對青花釉裡紅的髮色是沒法改變。元青花有自然流動的鉄質斑，釉裡紅線繪就會出現暈散，不僅如此，元代釉裡紅的底釉為樞府釉（卵白釉），而贗品釉裡紅的底釉為粉白釉。仿品釉裡紅的髮色偏濃偏重甚至發黑。從胎底足看，元代瓶或罐有明顯的旋坯痕和乳釘，而贗品就不具備上述特徵。根據這些特徵在看這件元青花釉裡紅船型水注。元代有船型水注那是青花器《宋元瓷器鑑定》圖冊中就有件介紹。但，尺寸不如這件大，不過，到目前為止，無論元青花船型水注，還是青花釉裡紅船型水注沒見有仿。元代人把水注作成船型，船頭兩處用釉裡紅塗抹，船舷兩側施青花，船舷的上部分施釉裡紅，在船尾和船篷之間站立一位披髮女子，雙手扒在篷頂上，歪著頭若有所思。船與人，動與靜的結合。體現構思的巧妙，這不僅是一件實用器，也是一件陳設的藝術品。釉裡紅的底釉為樞府釉（卵白釉），而釉裡紅採用線繪圖案，所以，有暈散現象。元•釉裡紅銅的配置難度（以千分之幾為宜）銅釉稀薄，但經過多次塗抹才能紅豔，所以，元代釉裡紅很難燒成正色，因而也更難仿製。
元代青花與釉裡紅都是在14世紀二三十年代出現。但，釉裡紅工藝要求更高；主要溫度難以掌控，所以，產量遠遠少於青花，故彌足珍貴。目前發現的釉裡紅完整器不過才數十件（官方統計不包括民間所藏），而青花釉裡紅就更少得可憐。所以，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷。因而為之奔走覓尋的大有人在，即使殘片標本也會被藏家奉為全物而密藏視寶。
元代釉裡紅器有三種不同的裝飾方法；一是線繪，即在瓷胎上用線條描繪出各種不同的圖案紅花紋，這是釉裡紅瓷器最主要的裝飾方法。但，由於高溫銅紅燒成的條件比較嚴格，往往會產生飛紅的現象，所以，細線條描繪圖案花紋的釉裡紅器燒成比較困難。二是拔白，其方法或在白胎上留出所需要之花紋圖案，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料塗其它空餘之地，燒成後圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉之本色呈現出來。三是塗繪，以銅紅料成片，成塊地塗繪成一定的圖案花紋。釉裡紅拔白及釉裡紅塗繪這二種方法都能減少線繪容易產生的飛紅現象。
許多好古玩的人，想投資古玩這無可非議，苦於他們並不真正瞭解元•青花，釉裡紅的屬性特徵，只“能盲人摸象”，自憑感覺。殊不知仿元青花釉裡紅讓人眼花繚亂，甚至個別瓷器書中也出現贗品，最多是瓶，罐。欺騙性很強，稍不留意就會掉了進去。藏友只是在書本的圖冊上見到，或者看了紋飾，並沒真正見到實物，更為誘惑人的其高價位讓人爆富。由於沒有實踐經驗，看這也是，看那也像，買到手裡都是仿品。新仿品無論在製作工藝和燒造可控溫度遠遠超過古人，所以，對元代青花釉裡紅不熟悉的人是很難甄別。那麼，如何才能識別真假“李逵”。當然，多方面綜合看。現在的仿品不可能留下那個時代的痕跡。仿品主要在紋飾上下功夫，對青花釉裡紅的髮色是沒法改變。元青花有自然流動的鉄質斑，釉裡紅線繪就會出現暈散，不僅如此，元代釉裡紅的底釉為樞府釉（卵白釉），而贗品釉裡紅的底釉為粉白釉。仿品釉裡紅的髮色偏濃偏重甚至發黑。從胎底足看，元代瓶或罐有明顯的旋坯痕和乳釘，而贗品就不具備上述特徵。根據這些特徵在看這件元青花釉裡紅船型水注。元代有船型水注那是青花器《宋元瓷器鑑定》圖冊中就有件介紹。但，尺寸不如這件大，不過，到目前為止，無論元青花船型水注，還是青花釉裡紅船型水注沒見有仿。元代人把水注作成船型，船頭兩處用釉裡紅塗抹，船舷兩側施青花，船舷的上部分施釉裡紅，在船尾和船篷之間站立一位披髮女子，雙手扒在篷頂上，歪著頭若有所思。船與人，動與靜的結合。體現構思的巧妙，這不僅是一件實用器，也是一件陳設的藝術品。釉裡紅的底釉為樞府釉（卵白釉），而釉裡紅採用線繪圖案，所以，有暈散現象。元•釉裡紅銅的配置難度（以千分之幾為宜）銅釉稀薄，但經過多次塗抹才能紅豔，所以，元代釉裡紅很難燒成正色，因而也更難仿製。