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如題。
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  • 1 # 綺閣書生

    婉約,即婉轉含蓄其主要特點是內容側重兒女風情,結構深細縝密音律婉轉和諧,語言圓滑清麗,有一種柔婉曲折之美。

    婉約派跟豪放派,自晚唐五代詞興之時便有了。與韋莊並稱的溫庭筠便是花間派的婉約詞宗,之後的李璟李煜父子,馮廷巳也是。北宋的周邦彥,晏殊晏幾道父子,歐陽修,秦觀,賀鑄,張先等,南宋的李清照,吳文英,姜夔,張炎等。

    溫庭筠的《菩薩蠻》:花落子規啼,綠窗殘夢迷。

    李璟的《攤破浣溪沙》:青鳥不傳雲外信,丁香空結雨中愁。

    李煜的《相見歡》:剪不斷,理還亂,是離愁。別是一番滋味在心頭。

    馮廷巳的《謁金門》:風乍起,吹皺一池春水。

    周邦彥的

    柳永的《雨霖鈴》:寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇。

    晏殊的《浣溪沙》:無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。

    晏幾道的《臨江仙》:當時明月在,曾照彩雲歸。

    歐陽修的《生查子》:不見去年人,淚溼春衫袖。

    張先的《花仙子》:沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。

    秦觀的《鵲橋仙》:兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。

    賀鑄的一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

    李清照的《聲聲慢》:梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。

    姜夔的《七絕》:自制新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫。

    張炎的《念奴嬌》:玉鑑瓊田三萬頃,著我扁舟一葉。

    還有很多。

  • 2 # 怪譚先生

    在詞壇中,原本並無婉約派之稱,到明代張綖曾撰寫過一部書,名曰《詩餘圖譜》。書中有講到詞體的劃分,說到“詞體大略有二:一體婉約,一體豪放。”那麼什麼詩婉約,下面回答的人很多,在此不做復說。但是要談到婉約詞人,就不得不瞭解婉約詞的形成時間。因為婉約詞大都是閨情綺怨,離愁別緒,早在五代之時就有了,比如溫庭筠、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、顧敻、牛希濟、歐陽炯、孫光憲,等等,都是這樣的詞風。但當時多以描繪閨中婦女日常生活情態為特點,互相唱和。後蜀趙崇祚將這些詞風收整合冊,名曰《花間集》。後來將《花間集》中的詞風稱為花間詞派。

    其實花間詞派即是婉約詞的前身,所以花間詞人也可稱為半個婉約詞人。

    但為什麼只是半個婉約詞人呢?

    因為花間詞大都是香軟詞風,內容比較狹窄。之後南唐李煜在花間派的基礎上獨創清新,不僅內容擴大,而且詞風更加清新,已經是之前花間詞的你儂我儂,香脂薄粉了。

    這樣一來花間詞將真正走向婉約詞的開始,並且各個詞人又在婉約詞風上形成自己的特點與風格。比如北宋晏殊、歐陽修、柳永、晏幾道、秦觀、周邦彥、李之儀等人,南宋如李清照、姜夔、吳文英、張炎等人。

    在南宋滅亡後,好像詞也跟隨著滅亡,數百年難以繁盛。但在此期間也有少數婉約詞人可以稱之為詞家,比如元代的王元鼎,明代的陳子龍。到清代漸漸恢復,詞人背出,比如最為突出的是屈大均、陳維崧、納蘭性德等人。婉約詞家到近代為末了,只有王國維堪稱大詞家。末代詞家 王國維

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