要說宋徽宗是如何發明瘦金體的，其實這麼說，不夠嚴謹。

瘦金體並非由宋徽宗發明獨創的，在歷史上有這麼一個人，若要說宋徽宗發明的瘦金體不如說，宋徽宗將此人的字型加以改造然後融入了新的筆法。

我可沒有胡說，這個人叫薛稷，是唐代畫家，書法家。

宋徽宗早年時期，十分喜歡薛稷的書法，於是加以臨摹。

根據樊武舫先生提供的摘自《書法文學雜誌》資料中雲：“薛稷的書法用筆纖瘦，結字疏朗，自成一家。宋徽宗趙結的‘瘦金書’就是由薛稷書法演化而成。”

你瞧，用筆纖瘦，這個瘦，恰巧是瘦金體的精髓。

但此瘦非彼瘦，瘦乃剛勁有力，至瘦而不失其風骨。

而又有《中國藝術》中記載：‘瘦金書’是楷書一種。宋徽宗趙結楷書學薛稷而出新意，運筆挺勁犀利，筆道瘦細峭硬而有膚潤灑脫的風神，成一家法，自號‘瘦金書’。

明代陶宗儀在《書史會要》也提到了關於宋徽宗瘦金體的發明，稱其‘初為薛稷，變其法度，自號瘦金書’。

近人葉昌熾《語石》稱其書：“出於古銅甬書，而參以褚登善、薛少保(薛稷)，瘦硬通神，有如切玉，世稱瘦金書也。……今之仿宋體，亦是從此中脫出。”

所以說，宋徽宗發明的瘦金體，不如說宋徽宗偏愛寫字和作畫，尤其痴愛唐書法家薛稷的瘦體字，終生臨摹，深得薛稷書法疏朗挺勁，骨氣洞達，硬瘦剛硬的風采。

他的瘦金體乃是由薛稷書法演變而來的字型，獨步天下，在宋代自成一體。

至於如何評價瘦金體，我想，但凡試著臨摹瘦金體的書法愛好者都有欽佩之意，瘦金體可謂是書法中另一個極端，行筆處，多鋒芒畢露，很少有內斂藏鋒，十分難以臨摹和學習，至今也無人超越。

我個人覺得瘦金體的“瘦”，不僅是瘦，是瘦挺剛力，有曲鐵斷金之美。尤其是間架機構上，需要很深的功力。

這種感覺就像是穿衣服，你穿厚的羽絨服，那麼包裹著身體誰也不知道你的身材是什麼樣的。

但是一旦你穿上緊身衣或者比基尼，那身材就昭然若揭了。哪兒長哪兒短哪兒多哪兒少可就要憑真本事了。

所以說一旦把筆畫只留下了骨，沒有了肉的遮掩，那麼功力自然顯然意見。

瘦金體源於褚遂良、薛稷一路，硬瘦清秀，不過更加誇張。

由於趙佶也精於國畫，他試圖將工筆畫的技法與書法融於一體，在瘦金體中可見這種思路。

但不得不說，過於誇張的瘦金體，美術化傾向明顯，書寫性稍差，不能很好地表現書法的藝術性。

宋徽宗趙佶是宋代皇帝中最能書的一位，也是中國曆代皇帝中最能書的之一。據《書史會要》載：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也。”薛稷之書用筆纖細，結字疏通，綺麗媚好。更確切一點說，宋徽宗趙佶學薛稷的行草書，而瘦金體則出自薛曜。

薛稷臨摹定武本《蘭亭序》

褚遂良是唐代“四大書法家”之一，擅長真書，方圓兼備，波勢自然，結體較方，舒展多姿，虛實有變化，節奏感較強。唐人評其書風，“字裡金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，“若瑤臺青鎖，窅映春林，美人嬋娟，不勝羅綺，鉛華綽約，甚有餘態”。薛稷是唐太宗李世民名臣魏徵之甥，他從魏徵處獲觀所藏虞世南、褚遂良的書法，臨習精勤，遂以擅書名世。薛稷的書法得於褚遂良為最多，唐代人說：“買褚得薛，不失其節。”但薛稷“用筆纖瘦，結字疏通，又自別為一家。”薛曜為薛稷弟。薛稷、薛曜兄弟二人書法同宗褚遂良，恐怕與褚遂良為兄弟二人之舅祖不無關係。薛曜曾陪侍武則天遊幸登封石淙山，應制《奉和聖制夏日遊石淙山詩》，並奉敕正書武后與諸侍從大臣的唱和詩。薛曜書法瘦硬有神，用筆細勁，結體疏朗，比褚遂良書法更險勁，更纖細，在當時享有大名。宋徽宗趙佶正是學了薛曜的楷書後自創了“瘦金體”，所以有人評道薛曜的楷書是“瘦金體之祖”。

薛曜書法

宋徽宗趙佶在學習薛曜的基礎上自創“瘦金體”，無疑為中國的書法做出了貢獻。書體疏朗端正，行筆細勁，遒麗瘦硬，特色鮮明。自宋徽宗趙佶創“瘦金體”至近代的近千年中，未見有人寫“瘦金體”，可見“非可以形跡求也”。只是到了近代的於非闇及其門人俞致貞等人才私淑“瘦金體”。當初吳湖帆也曾臨寫“瘦金體”，當看到於非闇“瘦金體”寫的如此精湛，便改弦更張，自創“吳體”。

宋徽宗的瘦金體，還有"鶴體"雅稱，也叫瘦筋體，屬楷書，字瘦直挺撥，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，連筆字象遊絲行空，書體形象以瘦筋體稱似乎更妥，出於對御書的尊重，稱瘦金體。趙佶千字文，二十三歲時寫給大臣童貫的作品，此時瘦金體己初步成熟，存上海博物館，穠芳詩，原件每行二字，共二十行，存臺北故宮博物院，(以上兩圖從趙佶字帖中翻拍。)

做為兼書法和繪畫才能的藝術家，瘦金體與其工筆花鳥畫用筆方法上契合，畫上題瘦金體，書法與畫相呼應，產生良好藝術效果，

趙佶"芙蓉錦雞圖"，趙佶題字，畫應是畫院高手所繪。

趙佶書法初學黃庭堅，後學褚遂良和薛稷.薛曜兄弟，

唐薛稷"信行禪師碑″，唐薛曜"夏日遊石淙詩並序"，

趙佶瘦金體與薛稷薛曜書法比，都是內緊外拓，用筆纖細，但瘦金體更顯體格纖瘦，筆畫細挺，後世認為是在薛字瘦硬基礎上進一步誇張的結果。趙孟頫評:所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。 寫瘦金體需極高書法功力和涵養，後世學者不少，但難得其精髓，近代學瘦金體者，數吳湖帆和於非闇成就高。

吳湖帆，大書畫家，鑑賞收藏家，初臨瘦金體，後得米芾多景樓詩卷真跡，專攻米芾，書法得徽宗之雅逸，取米芾之俊朗，自成一格，吳湖帆書法兩幅，

於非闇，原畫山水小寫意花鳥，摯友張大千勸其棄小寫意轉工筆，專攻雙勾花鳥並配以瘦金體題款，於逐致力於此，成近代工筆花鳥領軍人物，他有良好書法功底，從晉唐楷帖入手，中年學虞世南.褚遂良，後專攻瘦金體，對工筆畫來說，練瘦金體不僅能練筆力，且書法與畫相得益彰。於非闇書畫二幅。