雖然現在還沒有看過李安導演的《雙子殺手》但是看過李安導演首次採用120幀技術的《比利林恩的中場戰事》畫面清晰到可以看到毛孔，120幀技術是指1秒播放120張影象我平時看到的電影大多是24幀/秒，利用120幀/秒無意會讓電影更加流暢真實，電影利用高技術製作只是一方面，重要的還是講故事的能力，李安導演到了現在這個年齡還願意去折騰，肯定是有他要堅持的原因

李安的《雙子殺手》用120幀對李安目前來說是必要的，是性格使然，必然的結果。換成別的導演，《雙子殺手》未必用120幀，也未必要用120幀。

我以前的幾篇文章已經系統地論述了李安的電影生涯及他的特點（詳見本人以前文章）。《雙子殺手》用120幀，對李安來說是必然結果。

我們梳理下李安的電影生涯，從父親三部曲開始名譽鵲起，到後來的《臥虎藏龍》都融進自己的獨特東方魅力，中西結合，終於有一部讓老外可以理解的武俠片了，內心戲的注重，西式體對話，形成李安獨有的特色。

後來的《綠巨人浩克》，《斷背山》，《色戒》，每部作品立意不重複自己，也拓展不少，也有自己鮮明的特色。能做到不重複自己，而且屢次得各種國際大獎，縱觀國內，無人獲此殊榮。

李安在電影路上一直在探索，從未停止過腳步。直到《少年派的奇幻漂流》採用3D技術，讓屢次受騙的國內觀眾真正享受3D帶來的魅力。

更是在視覺效果和技術上的一大進步。

按照李安的說法，120幀是為了真實呈現人類複雜的內心活動。我們都會有這種體會，就是在短短的時間裡思考了很多事情，經歷了極為豐富複雜的內心活動。以上所述，他慢慢變成一個技術狂，從技術方面來為電影革命。

再到《雙子殺手》，他對技術要求更是狂熱，採用120幀+3D+4K技術，更是電影技術上的一大進步，能放映此電影的影院確實寥寥無幾，票價更是賣到224一張。

綜上所述，是李安本人對自己的要求如此，他的性格決定他要在技術上一路狂進，這點上和徐克有很多的相似性。

李安背後有復興支援，他後面的片子《馬尼拉戰爭》還是採用120幀+3D+4K技術，估計還沒玩夠。但從他性格判讀是120幀+3D+8K都有可能。

只要以後新技術出現，他肯定冒火前進，因為李安是個狂熱的探索者———在電影方面。