剛剛讀完《江南三部曲》的前兩部。《春盡江南》還沒有開始讀。
到目前為止，我認為第一部《人面桃花》比第二部《山河入夢》精彩，或者是因為第一部秀米的人生經歷更加波折，作者對秀米的形象塑造比較獨特，也或者僅僅因為秀米是女性，充滿靈秀氣息；而譚功達過於追求完美，被各種條條框框束縛，總是畏手畏腳，想要卻不敢行動，終於將自己的生活弄得一團糟。
閱讀這部作品有著非常濃重的無力感，故事中的每一個人物形象似乎都在“隨波逐流”。每一個人都在經受“意外”的衝擊。
小東西混亂中被槍擊那一段，太讓人難過。一個從出生就沒有得到母愛的娃娃，始終渴望著母親懷抱的溫暖。小小年紀的他，在感受到危險來臨時，一路急奔想要去給母親報信，卻最終落得這樣的結局。
看完作者格非對小東西命運的安排，簡單有點想把書扔下不看。
故事中的“花家舍”如同世外桃源，先是秀米心中的烏托邦，再是譚功達心心念唸的美好家園。不同的是，秀米在這裡確立了人生理想，譚功達卻對開始對自己的美好設想產生質疑。
譚功達至死都在設計一幅又一幅“梅城規劃草圖”，這成為他一生唯一一件堅持到底的事情。在這一點上，譚功達固執的性格才顯露出秀米的影子。
白小嫻的恩怨分明給這個人物增色不少，這讓白姑娘對愛情的懷疑態度也變得可愛起來。
《江南三部曲》以絕對的高票數位居第九屆茅盾文學獎（評選範圍是2011年至2014年出版的長篇小說）五部作品之首。整部作品時間跨度很大，書寫了三代人的人生。
格非在一次採訪中說：《江南三部曲》構思於1994、1995年，但是真正開始創作差不多是十年後。《人面桃花》創作於2004年，《山河入夢》創作於2006年，而《春盡江南》則是創作於2011年。
我們每個人都有自己心目中的理想生活狀態，然而人生不是設計出來的。正如翠蓮終尋不到一位願與她共度餘生的“屬豬的”、寶琛終於沒能夠留在陸家終老、姚佩佩終於因為天真單純被朋友出賣一樣，意外總是來得那麼突然、那麼令人猝不及防。
“花家舍”這片象徵著理想與平和的境土，也許就是格非想要告訴給讀者的執著與堅持。
剛剛讀完《江南三部曲》的前兩部。《春盡江南》還沒有開始讀。
到目前為止，我認為第一部《人面桃花》比第二部《山河入夢》精彩，或者是因為第一部秀米的人生經歷更加波折，作者對秀米的形象塑造比較獨特，也或者僅僅因為秀米是女性，充滿靈秀氣息；而譚功達過於追求完美，被各種條條框框束縛，總是畏手畏腳，想要卻不敢行動，終於將自己的生活弄得一團糟。
閱讀這部作品有著非常濃重的無力感，故事中的每一個人物形象似乎都在“隨波逐流”。每一個人都在經受“意外”的衝擊。
小東西混亂中被槍擊那一段，太讓人難過。一個從出生就沒有得到母愛的娃娃，始終渴望著母親懷抱的溫暖。小小年紀的他，在感受到危險來臨時，一路急奔想要去給母親報信，卻最終落得這樣的結局。
看完作者格非對小東西命運的安排，簡單有點想把書扔下不看。
故事中的“花家舍”如同世外桃源，先是秀米心中的烏托邦，再是譚功達心心念唸的美好家園。不同的是，秀米在這裡確立了人生理想，譚功達卻對開始對自己的美好設想產生質疑。
譚功達至死都在設計一幅又一幅“梅城規劃草圖”，這成為他一生唯一一件堅持到底的事情。在這一點上，譚功達固執的性格才顯露出秀米的影子。
白小嫻的恩怨分明給這個人物增色不少，這讓白姑娘對愛情的懷疑態度也變得可愛起來。
《江南三部曲》以絕對的高票數位居第九屆茅盾文學獎（評選範圍是2011年至2014年出版的長篇小說）五部作品之首。整部作品時間跨度很大，書寫了三代人的人生。
格非在一次採訪中說：《江南三部曲》構思於1994、1995年，但是真正開始創作差不多是十年後。《人面桃花》創作於2004年，《山河入夢》創作於2006年，而《春盡江南》則是創作於2011年。
我們每個人都有自己心目中的理想生活狀態，然而人生不是設計出來的。正如翠蓮終尋不到一位願與她共度餘生的“屬豬的”、寶琛終於沒能夠留在陸家終老、姚佩佩終於因為天真單純被朋友出賣一樣，意外總是來得那麼突然、那麼令人猝不及防。
“花家舍”這片象徵著理想與平和的境土，也許就是格非想要告訴給讀者的執著與堅持。