你好，回答有關張敬軒先生的問題，需要一定勇氣。張敬軒2017年的遭遇，令人可惜，假若鄧紫棋代表了香港女歌手的唱功上限，那麼，我認為張敬軒是香港男歌手之中（香港男歌手，是指在香港發展），唱功最好的一位。華人習慣“老人崇拜”與“死人崇拜”，在音樂圈，有一個更不好的現象，即排資論輩，這位天后比這些素人強才是政治正確的。
張敬軒的發聲方法先進，咬字、語感，並不是老派作風，當中有一條纖細綿長的線。尤其喜歡他的頭聲處理，譬如《春秋》的副歌，邊緣振動的基礎上，將聲音集中在眉心。聲帶關閉相當到位，壓縮的焦點高度集中，直通High C，毫無斷層。發聲技術本身相當完善，強、弱、平衡，三種混聲形態，均能夠遊刃有餘地調配，切換，壓縮技術傑出。缺點是強聲腔體的力量以及喉部肌肉鬆弛性，還有待提高，本身已是非常優秀的歌手。
張學友唱功還是不錯的，尤其是在流行唱法尚未普及化的八九十年代。但是也不似粉絲或媒體捧得那般高不可攀，流行唱法歷史極短，方法普及化更是近十年的事情，年輕輩歌手唱得更好，這是必然。如今的華語樂壇，比張學友唱功更好的男歌手多得是，我們沒必要高估他，也沒必要像如今許多自以為習得歐美唱法精髓的聲樂教師一樣，過分貶低他，甚至說他發聲不科學，等等。
張學友的聲音分為兩種，一種“空氣榔頭”，一種“聲線細膩”。“空氣榔頭”，譬如《遙遠的她》這類歌曲，聲音一個字一個字往外吐，頓挫感極強，聲帶振動面積也太大。他“聲線細膩”的聲音，極具美感。
早期《只想一生跟你走》、《情網》，以及近年《時間有淚》、《用餘生去愛》等等，皆是如此，相當見功底。與陳奕迅合唱《同舟之情》，聲音濃度更是彰顯得尤為明顯。
但是不論哪種聲音，他都具有相當侷限性，最直觀的便是音域。因為高音區喉部用力過多，且焦點不夠小，無法進一步壓縮，所以突不破B4這道坎。也就是說沒有邊緣振動能力，區域性振動點位也較大，聲道拉不長。
雖然香港樂壇較之內地與臺灣，好歌手較少，但是新一輩的張敬軒與鄧紫棋，唱法都已經比張學友先進。
------轉自聲樂教授潘乃憲微博
你好，回答有關張敬軒先生的問題，需要一定勇氣。張敬軒2017年的遭遇，令人可惜，假若鄧紫棋代表了香港女歌手的唱功上限，那麼，我認為張敬軒是香港男歌手之中（香港男歌手，是指在香港發展），唱功最好的一位。華人習慣“老人崇拜”與“死人崇拜”，在音樂圈，有一個更不好的現象，即排資論輩，這位天后比這些素人強才是政治正確的。
張敬軒的發聲方法先進，咬字、語感，並不是老派作風，當中有一條纖細綿長的線。尤其喜歡他的頭聲處理，譬如《春秋》的副歌，邊緣振動的基礎上，將聲音集中在眉心。聲帶關閉相當到位，壓縮的焦點高度集中，直通High C，毫無斷層。發聲技術本身相當完善，強、弱、平衡，三種混聲形態，均能夠遊刃有餘地調配，切換，壓縮技術傑出。缺點是強聲腔體的力量以及喉部肌肉鬆弛性，還有待提高，本身已是非常優秀的歌手。
張學友唱功還是不錯的，尤其是在流行唱法尚未普及化的八九十年代。但是也不似粉絲或媒體捧得那般高不可攀，流行唱法歷史極短，方法普及化更是近十年的事情，年輕輩歌手唱得更好，這是必然。如今的華語樂壇，比張學友唱功更好的男歌手多得是，我們沒必要高估他，也沒必要像如今許多自以為習得歐美唱法精髓的聲樂教師一樣，過分貶低他，甚至說他發聲不科學，等等。
張學友的聲音分為兩種，一種“空氣榔頭”，一種“聲線細膩”。“空氣榔頭”，譬如《遙遠的她》這類歌曲，聲音一個字一個字往外吐，頓挫感極強，聲帶振動面積也太大。他“聲線細膩”的聲音，極具美感。
早期《只想一生跟你走》、《情網》，以及近年《時間有淚》、《用餘生去愛》等等，皆是如此，相當見功底。與陳奕迅合唱《同舟之情》，聲音濃度更是彰顯得尤為明顯。
但是不論哪種聲音，他都具有相當侷限性，最直觀的便是音域。因為高音區喉部用力過多，且焦點不夠小，無法進一步壓縮，所以突不破B4這道坎。也就是說沒有邊緣振動能力，區域性振動點位也較大，聲道拉不長。
雖然香港樂壇較之內地與臺灣，好歌手較少，但是新一輩的張敬軒與鄧紫棋，唱法都已經比張學友先進。
------轉自聲樂教授潘乃憲微博