（1）整齊統一：
也可以說是單純齊一或整齊一律，這是最簡單的形式美。這是噴泉佈局中最常用的法則，這主要是指在一個大噴泉中有許多個體，這時我們常用相同的規格噴頭形成相同的水造型，這水造型可以是向上直噴的水柱，也可以是向下流動的水舌或向上飛舞的水舌與某種形態的水花。整齊也就是同一形態反覆連續出現就給人一種規則的感覺，給人一種整齊的美感，給人以秩序感。而且整齊可以使比較小的個體構成一個大的整體，例如一個小噴泉在廣場裡是很不顯眼的，但是如果一排整齊的小噴泉就會給人一個深刻的印象。
一個細流噴泉給人一種單薄的感覺，但是如果按一定形狀並列，就會形成一堵水牆，一層水網等等的印象。當然整齊統一不能絕對化，絕不是要求在整個廣場所有噴泉都一樣，一般整齊統一是有一定的範圍，就是說在一定範圍之內是一樣的而超出這個範圍，形體就發生了變化，而在另一個範圍則又是另一個形體的整齊統一。這就是所謂分組統一。每一組有一個統一的形態，組與組之間是有區別的。分組要適當，如果分組數目太多，每個組的數量太少，那麼就會走向整齊統一的反面，就雜亂無章了。但是整齊統一的範圍也不宜太大，分組也不宜太少，否則也會走向另一個反面，變成單調了。
整齊統一的原則還應體現在一個噴泉群體應當有一種控制要素，最常見的控制要素就是高度，對於噴泉來說常在一定位置設立一個高度很大的主噴泉，這就會產生一種強有力的印象，而一些較小的其他噴泉則處於從屬地位，使得觀眾對這個噴泉群體有一個整體的感覺。整體統一還表現在動態噴泉以一定的週期反覆重現某一種形態的變化，這與前面所述的空間上的整體統一不同，是在時間上的整體統一。
（2）對稱均衡：
對稱是指一條成為中軸，左右兩側均等，也可以是相對與一箇中心點的對稱。和整齊統一相比，對稱算是有了變化，出現了方向、位置上的差異。對稱是建築上最常遵循的美學法則，這是由於自然界中很多東西都是對稱的例如人體眼、耳、手、足的位置與大小，各種動物的形體等，因此人類就看多了對稱的東西就習以為常。所以中國古建築絕大部分都是對稱的。古典的噴泉絕大部分也是對稱的，而且多以建築物主軸線為中軸的對稱，現代有的噴泉雖然也是在探求打破對稱的格局，企求變化，但是絕大多數噴泉還仍然是以對稱作為其基本格調。
總的來說程控音樂噴泉設計需要遵循整齊統一還有對稱均衡的原則。
（1）整齊統一：
也可以說是單純齊一或整齊一律，這是最簡單的形式美。這是噴泉佈局中最常用的法則，這主要是指在一個大噴泉中有許多個體，這時我們常用相同的規格噴頭形成相同的水造型，這水造型可以是向上直噴的水柱，也可以是向下流動的水舌或向上飛舞的水舌與某種形態的水花。整齊也就是同一形態反覆連續出現就給人一種規則的感覺，給人一種整齊的美感，給人以秩序感。而且整齊可以使比較小的個體構成一個大的整體，例如一個小噴泉在廣場裡是很不顯眼的，但是如果一排整齊的小噴泉就會給人一個深刻的印象。
一個細流噴泉給人一種單薄的感覺，但是如果按一定形狀並列，就會形成一堵水牆，一層水網等等的印象。當然整齊統一不能絕對化，絕不是要求在整個廣場所有噴泉都一樣，一般整齊統一是有一定的範圍，就是說在一定範圍之內是一樣的而超出這個範圍，形體就發生了變化，而在另一個範圍則又是另一個形體的整齊統一。這就是所謂分組統一。每一組有一個統一的形態，組與組之間是有區別的。分組要適當，如果分組數目太多，每個組的數量太少，那麼就會走向整齊統一的反面，就雜亂無章了。但是整齊統一的範圍也不宜太大，分組也不宜太少，否則也會走向另一個反面，變成單調了。
整齊統一的原則還應體現在一個噴泉群體應當有一種控制要素，最常見的控制要素就是高度，對於噴泉來說常在一定位置設立一個高度很大的主噴泉，這就會產生一種強有力的印象，而一些較小的其他噴泉則處於從屬地位，使得觀眾對這個噴泉群體有一個整體的感覺。整體統一還表現在動態噴泉以一定的週期反覆重現某一種形態的變化，這與前面所述的空間上的整體統一不同，是在時間上的整體統一。
（2）對稱均衡：
對稱是指一條成為中軸，左右兩側均等，也可以是相對與一箇中心點的對稱。和整齊統一相比，對稱算是有了變化，出現了方向、位置上的差異。對稱是建築上最常遵循的美學法則，這是由於自然界中很多東西都是對稱的例如人體眼、耳、手、足的位置與大小，各種動物的形體等，因此人類就看多了對稱的東西就習以為常。所以中國古建築絕大部分都是對稱的。古典的噴泉絕大部分也是對稱的，而且多以建築物主軸線為中軸的對稱，現代有的噴泉雖然也是在探求打破對稱的格局，企求變化，但是絕大多數噴泉還仍然是以對稱作為其基本格調。
總的來說程控音樂噴泉設計需要遵循整齊統一還有對稱均衡的原則。