這個可以參照目前的相聲大咖：郭德綱和于謙，來分析學習一下。

感覺自己跟別人對詞不像相聲，第一個原因大多是段子本身的問題，第二個就是節奏感，沒有找到節奏感。可以先模仿參照一下名家的段子，捋一捋，走幾遍試試效果。

一個好的逗哏者在臺上一定要是個張弛有度的“瘋子”而一個好的捧哏者，一定要是個榮辱不驚，沉穩大度的巧妙迴應者。

一個咋咋呼呼，手舞足蹈，滿嘴跑舌頭的逗哏，旁邊立著一位“沉穩智者”會形成強烈的反差，呈現最好的舞臺效果。

另外，建議捧哏者一定要重複觀看于謙過去的老段子，一遍一遍的看，揣摩他的表情，節奏，特別是節奏，于謙接過來回過去的節奏感是業界最好的

郭德綱和于謙這對搭檔，郭德綱是逗哏。于謙是捧哏。郭德綱功底強悍，文化深厚，說學逗唱無一不精，真乃曲藝翹楚，相聲大師。而於謙也不含糊。看似搭話不多，卻時時盯著逗哏，在那節骨眼上，只簡單來那麼一句，甚至一個字，引起鬨堂大笑。效果就出來了。這裡雙方語氣輕重、語速緩急等等方面，頗有技巧。

我不會說相聲，但我能欣賞。比如他倆在《毒蘑菇》，郭德綱一人頂3角：敘述人、于謙、學徒。敘述場景跟平常說話一樣，讓人如臨其境。介紹于謙夫婦燉蘑菇，很符合性格。而東北來的小學徒說話就太像啦嗎“大爺，吃這東西有毒”“大爺，狗死了”于謙急得高叫“現在才死？”嚇得汗都下來了。只好喝尿“咕咚咕咚”真沒少喝。才總算活過來了。一問怎麼死的“大車咔就壓過去了”“白喝了”包袱揭開，爆笑。這裡逗哏學東北話。神似。捧哏配合巧妙。觀眾心情一會輕鬆，一會緊張。說者語氣起伏，聽者津津有味。好像沒有覺得在聽表演，而是直接親眼看到現場發生的細節！高超！

還有返場裡《李菁表妹》，說的是李菁有一奇醜的表妹，自投羅網，非要嫁給土匪頭子不可。土匪嫌棄她，連人帶車都不要了。

“後來，這女的成了我嫂子”觀眾聽出來了。

“呵呵”于謙輕聲而笑。他好像心裡說，哦，原來給你哥哥做老婆了。

但郭德綱卻高聲喊于謙“哥”

“哎”于謙響亮迴應。這才發現掉坑裡了。原來於謙老婆這麼醜啊！

觀眾大笑......

優秀的藝術作品，就是刻畫人物，透過敘事介紹人物表現，反應人物個性。老郭于謙尤見功力。所以，無論新段子還是傳統段子，常說常新，百聽不厭。既沒有什麼道具，也沒有現場，全憑一張嘴，我們卻從中看見各色人等、車馬舟船、社會百態、活靈活現。這就是老郭相聲的魅力所在！

謝邀。這個話題我可回答。作為相聲演員，一定要注意語氣，語調。原則就是捧逗之間要協調。說到語調，至少兩個人要在一條線上，聽著要協調。如果一個人語調很低（俗話說，聲音悶）另一個人尖利刺耳，肯定二人沒有明白人指導。（行話叫，沒有師傅）。語氣呢，捧哏的要時刻注意逗哏的，需要快的時候快，需要鋪平墊穩的時候要鋪平墊穩，因為逗哏的有大段臺詞而且他要密切注意觀眾，使演出效果達到最佳。捧哏的就要密切注意逗哏的，掌握節奏，注意起承轉合，所謂，行內說，三分逗，七分捧。