書法中力透筆尖很少聽說，我們經常聽到的名詞是力透紙背，主要形容書法的力量感非常強，透過紙的背面就能看出來。

這個並不是誇張，力量感很強、用筆厚重的作品是可以透過紙的背面看出來的，以前的一些老師傅教學生，檢查作業不看正面，先看看紙的背面，用筆紮實的字背面也一定是黑色的，要是用筆浮漂、輕滑，背面就沒有墨色，這樣的一般是認為寫的不好，不紮實的。

在書法裡，力量感、厚重感是很重要的一個審美要素，即使是非常飄逸的風格，它也要求是在厚重的基礎上靈動和飄逸，單純的飄是書法裡的一個弊病。書法裡的力透紙背、入木三分都是這個意思。

要想做到力透紙背，必須要用中鋒用筆，同時書寫的速度不能太快，讓墨沉到紙裡面去。

還有一種可能的說法是力達筆端，很多書法愛好者寫撇的時候，起筆很好，但是到到收筆的時候習慣甩出去，這就沒有把書寫的力量送的最後，最後撇的尖也容易飄。

正確的寫法是把毛筆送到最後，力達弊端，不要甩出去，這樣整個筆畫都會充滿力量感，而不至於發飄。

總之，厚重和力量感是書法的重要的審美因素，沒有了力量感，再高階的用筆、再高的格調都是空中樓閣。

應該是力透紙背吧，古人曾經說過：常欲使力透紙背。

而這句話，有兩個靠譜的出處，一個出自《顏真卿述張長史十二筆意》：

“用鋒常欲使其透過紙背”。

另一處見於唐代韋續《墨藪》：

“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。”

請注意這裡的“常欲”兩個字是非常重要的兩個字，也是我們理解力透紙背這個概念的一把鑰匙。

常欲，可以理解為常想要，經常想要這樣做。

所以我們看到，這裡對於力透紙背的要求，其實是一個理想狀態下的要求，也就是說書法家在寫的過程中，是希望力求達到這樣的一種狀態。

"力透筆尖“，不知題主從何處擇取。首先說這是一個有違邏輯的"病句″，"透"與″筆尖"搭配，不符合常規語言習慣。"力透紙背"的說法，是表述力度的穿越感，增強了紙面效果的厚重丶紮實。如果力度穿越了筆尖，那是散出毫端的無功之力。只有"力慣筆尖(鋒)″或"力注筆尖(鋒)″，才合表述邏輯。

"錐畫沙″丶"印印泥"丶"蟲蝕″丶"壁坼"丶"屋漏痕"等等的感覺效果，都是筆鋒犀利丶沉穩的力度感。可以體會到書寫者的臂丶腕丶指的運力技能，直慣筆尖，遊刃有餘。"心手雙暢"，或說"無間心手"的氣功態的發力功夫，才是爐火純青的修為。"筆力"，不是蠻力丶莾力丶蠢笨的表面浮力，不是純臂腕指的肢體之力。是心神之力，是太極氣功之力。久久功純，意念心發，運用自如，隨意而達，恰到好處。

"智巧兼優，心手雙暢。翰不虛動，下必有由″，方能在點丶劃之上，"變起伏於鋒杪(尖)，殊衄挫於毫芒"，微妙細節，纖毫畢現，全在鋒尖毫端之運轉，無此功力，豈能夠乎？

很多古代的書畫大家講過，“筆是為了達到線條的工具”，力透紙背是指字的力度達到一種厚實的感覺。並非一定得刀槍劍戟“舞文弄墨”，毛主席的字又力吧，但王羲之的字一樣有力，力透紙背。而兩者是差異性很大的。