在日本現實的娛樂環境中，目前應該還在持續著偶像戰國時代的局面（這裡指的偶像戰國時代，是日本流行音樂產業進入到2010年代後的狀況），只不過就拾部君的感覺而言，這一兩年日本偶像的情況，尤其是美少女偶像的情況，似乎已經沒有了偶像戰國時代最鼎盛時期的那種激烈程度。

說到日本偶像戰國時代，有一名偶像製作人肯定是要提到的，如果不是他相當成功地推出了AKB48這個大型女子偶像企劃的話，可能日本2010年代的偶像戰國時代並不會出現。這名日本知名的偶像製作人就是眾多偶像愛好者對其抱有非常複雜情感的秋元康。

為什麼這裡要提到秋元康這個人呢？因為他除了以偶像製作人的身份打造了多支真人少女偶像團體以外，他還連同日本索尼音樂以及索尼音樂旗下的Aniplex共同推出了一支官方概念為“Digital聲優偶像”的跨媒體偶像組合——22/7。

之所以說22/7是一支跨媒體偶像組合，一方面，這支偶像組合以虛擬的美少女形象面向受眾，而且這些美少女虛擬形象的角色原案當初是找了眾多日本業界大佬來參與設計的，目前這支偶像組合的虛擬形象統一為日本著名動畫人，插畫師，曾經在日本著名動畫製作公司京都動畫工作過的堀口悠紀子所設計的風格。

另一方面，這支偶像組合還以真人女子偶像團體的形態來進行活動，這些偶像成員會舉辦音樂Live，作為秋元康系的偶像，她們也必定會面向粉絲舉辦握手會。

這樣的一支跨媒體偶像組合，在推出了組合音樂唱片，專屬綜藝節目以及虛擬主播專案之後，22/7終於推出了TV版動畫，這部新作動畫將會在2020年1月份播出。

這部偶像題材的動畫究竟能不能夠成為新的同類型題材頂點動畫，拾部君現在肯定不敢下定論，但是看完之前官方推出的成員動畫短片之後，還是抱有比較大的期待的。

這個跨媒體偶像企劃之前推出了一個名叫做《那一天的她們》的動畫短片系列，如果各位有了解過秋元康系的真人偶像企劃的話，這個動畫短片系列就相當於成員的個人PV，這型別的成員個人PV主要展現的就是每一位成員充滿日常感的情景。

這個動畫短片系列的畫面質量是非常具有可看性的，而由於動畫短片的人物設定是由堀口悠紀子負責的，這些以虛擬形象出現的偶像成員們具有明顯的，讓現在的觀眾無比懷念的“京都臉”風格，美少女角色們的設計看上去非常舒服。

當22/7以虛擬形象發行歌曲MV時，美少女偶像們在唱歌跳舞時是以三維渲染二維，也就是卡通渲染的方式製作出來的。所以拾部君在猜測，正式的TV動畫推出之後，日常生活的部分是按照動畫短片的風格製作，而舞臺表演部分，則是採用像MV那種的三渲二技術。

關注【拾部次元】，一個由漫畫家撰寫，有態度的動漫頻道