從歷史的角度看袁世凱，頗富爭議，褒貶不一，是個極為複雜的歷史人物。從北洋軍閥的頭頭，再到中華民國首任大總統，最後還當了83天皇帝。不管怎麼說，袁世凱的才華還是毋庸置疑的。這種才華不僅表現在出色的政治頭腦和非同尋常的治軍手段，甚至在詩詞和書法方面也頗有些造詣，殊為難得。

用“霸氣”兩個字來形容袁世凱還是比較合適的。袁世凱13歲時撰聯“大澤龍方蟄；中原鹿正肥”，小小年紀便有了逐鹿中原的野心和霸氣，也為他一生的軌跡埋下了註腳。我們看袁世凱的書法作品，取法顏楷，雄渾大氣，法度謹嚴，頗見功力。從一些資料上看，袁世凱主張書法應從篆書入手，強調根基，不拘一格。

很難想象，袁世凱一介武夫，竟然能舞文弄墨，留下很多詩文。憑袁世凱的影響力和地位，根本沒必要附庸風雅，事實上他的很多詩文連最基本的韻律也不太注意，可見其性格之不羈，也可見其真性情。但是，袁世凱的書法卻極重法度，鐵畫銀鉤，力道千鈞，其書法功力不容小覷。

當然，與那些書法大家相比，袁世凱的書法水準還有著相當的差距，單單從書法的藝術底蘊而言，根本沒有可比性。但是，我們評價袁世凱的書法，還是不能與其特殊身份完全隔離。如果硬要以一個書法家的標準去衡量袁世凱的書法水準，無異於捨本逐末，毫無意義。

書法藝術的魅力就在於沒有絕對的衡量標準，可以像王羲之一樣創作出藝術神話；也可以像袁世凱這樣，筆墨之間自然流露的全是真性情。既然如此，也沒必要非要定出個等級，分出個高下。

袁世凱的書法在近代的名人裡面，個人感覺其書法水平很高，就是比當今的一些名家也要好很多。

有名家說，袁世凱的書法，在中華民國時期，能排到二流水平，但是拿到當代卻可以碾壓一流大家，袁世凱的楷書，當今哪個書法家能夠達到這個水平。

袁世凱的楷書其結構優美，取法高古，不是簡單的館閣體，力度非常強勁，具有我們當代模仿不了氣韻。

比如袁世凱早期的楷書作品《崔繼澤墓表》有書法大家形容他這幅楷書作品非常高古，有王羲之《黃庭經》、《樂毅論》的味道。結構也非常古雅，受鍾繇的影響，古雅中有端莊，氣韻溫和卻用筆剛勁，用筆舒展，章法疏朗，秩序井然，細節之處非常到位。

袁世凱書法讓我感嘆：書法和我們個人的際遇有著很大的關係。袁世凱的書法風格，一般人很難達到，這又和他的性格有關係，袁世凱身處亂世又殺伐果斷，在眾多的英雄之中脫穎而出，其毅力和才氣自然並非一般常人比得了。氣韻在書法裡是一個神奇的存在，很難說清楚，氣韻是一種給人的感覺，靠的是感受這幅書法作品的整體氣韻。

欣賞袁世凱的書法，深深地感受到袁世凱在書法上的造詣是經過刻苦用功、千錘百煉的，具有深深地基本功底的，今天的人們不想付出刻苦的學習是達不到如此高的造詣的。