李雲迪的肖邦是坦昭義老師的肖邦，離開了坦昭義老師，他無法再進一步。有傳聞，他出國後，學習上無法再進一步，如果真是這樣，我覺得並不是他不想進步，而是他無法再進步了，這是主觀上他自己的缺陷，這也是他真正的缺陷。因為，他只能在坦昭義老師的肖邦裡面打轉，無法邁出自己的步伐！是因為拔苗助長？是因為基礎不紮實？是因為太過專一？不得而知！

當然，他的肖邦是近年來最好的肖邦，這一點，無可置疑！

頂級鋼琴家的水準只能由頂級的同行評價。這一點，和其它藝術、甚至科學是一樣的。

李雲迪在18歲那年獲得的肖邦金獎，含金量之高可能是世界鋼琴比賽史上空前絕後的。那時的李雲迪，可謂是世界鋼琴舞臺最閃耀的新星，18歲李雲迪彈奏的肖邦，有著超越時間的藝術價值。

如今李雲迪的演奏會和唱片，已經糟糕得無法吸引高水平同行去聆聽。

但是：鋼琴家的藝術壽命可以很長，李雲迪還有50年的時間可以展示自己，未來依然可期。

而且，即使李雲迪以同樣的速度繼續摧毀自己二十年，他去國內任何一家頂級的音樂學院任教，從能力來說都不是問題（當然，如果負面新聞太多，學院確實有可能產生顧忌，不過這是鋼琴水平之外的問題了。）

李雲迪是中國著名的鋼琴家。從小就表現出不同於一般孩子的音樂造詣。4歲時學習手風琴，第二年就透過手風琴五級考核。5歲時作為幼兒組最小的孩子參加比賽獲得金獎。7歲時學鋼琴，可以說鋼琴起步是比較晚的。在但昭義老師的教導下，加之李雲迪自身的努力，鋼琴進步非常大。1999年3月，17歲的他參加國際比賽就獲得三等獎，同年又獲得另一個國際上的一等獎。在參加各類比賽之後又了良好的經驗和信心，終於在18歲時獲得肖邦鋼琴比賽冠軍。朗朗也是活躍在鋼琴比賽舞臺的佼佼者，相比朗朗來說李雲迪更內秀。他們不願意大家拿來做比較。說實話大家都是鋼琴家了，技術上的好與不好差別不大，每個人對於演奏都有不同的理解，同一首曲子，各個鋼琴家彈出的感覺也都不一樣，不存在誰的演奏水平更勝一籌。朗朗更注重與媒體的合作，感覺更高調一點，在媒體前的出鏡率更高，加之有一個虎爸的童年故事，讓大家對他印象更加深刻。