論網路文學對傳統文學的影響，這個題目很大，也很空泛。實際上，今天網路文學與傳統嚴肅文學齊頭並進，有點井水不犯河水的意思。還不如探討網路文學與傳統（嚴肅）文學，哪個會更好促進文學發展。從這個角度講一講網路文學與傳統嚴肅文學的關係。

說老實話我覺得拿網路文學跟傳統文學（是否是指嚴肅類的文學？）比較，本身就是不公平的，幾乎沒有可比性，所以後文就不從寫作技巧和表現手法等內部分析來做比較了。

但就事論事，回答這個問題首先要面對的是怎樣才算“文學發展”了呢的問題。最簡單地說，或許可以“大量優秀的作家和優秀的作品不斷湧現”作為標誌。

至於是網路文學還是傳統文學更能推動文學發展，這種說法本身也有很多不嚴謹、有問題的地方。

當然這裡不必過於較真，也就簡單粗暴地回答下。我個人覺得至少發展到現在的文學，主要是承續傳統文學這一路。

如果我們把真正的文學定義為具有形式美語言美具有深刻的思辨性關心人關心世界關心終極問題那樣的文學，那麼我覺得傳統文學更容易或者更有可能抵達這一境界。如果只是說好看，那當然網路文學的可讀性是遠遠大於傳統文學的，因為閱讀網路文學的最低要求是具有基本識字能力就行，而閱讀傳統文學則需要一定的積累和訓練。也許有人反駁說閱讀傳統文學不必要事先的訓練，證據是很小時候或者第一本看的書就是《紅樓夢》——這就是在訓練，傳統文學的閱讀積累與訓練就是在閱讀中進行的。

不過傳統文學（其實覺得傳統文學這個說法太含糊了）的讀者相對網路文學來說，是少得可憐。我自己平時是既看所謂的傳統文學也看網路文學的，喜歡並且在追的有《贅婿》《劍來》《永夜君王》等等，讀網文也有七八年了。現在比較關注的網文作者有總管、蕉姐、煙男和貓膩，而像三少番茄月關酒徒辰東無罪等人的作品，也都有看過。

從型別文學來看，在以後能對網文發展有重大突破的我個人比較看好的是總管和蕉姐。我相信這個過程是緩慢的，需要積累，好的作品肯定是需要時間來醞釀的，我絕不相信一天更一萬字可以寫出一部傳世佳作。而現在的文學創作制度大家都瞭解，普通網文作家只能遵守這一制度。而有條件來醞釀的只能是那些已成名的網文作家，比如蕉姐，斷更對他的影響在承受範圍之內，而他又剛好有這樣的意願，願意為網文做一點什麼。《贅婿》顯然是一部佳作，它是有一個轉型的，前期跟普通穿越文沒有多少區別。而等故事漸漸展開，綠林江湖、廟堂士林以及滄海橫流的亂世之爭，整部小說的格局在不斷地網上提升，達到了一定的高度。當然還是在網路文學的範疇內，蕉姐可能是想嘗試著改變網路文學的某種固有的面貌，網文也可以涉及一些世道人心，同時也不減少它的好看。不過並不是說《贅婿》已經完全具有某種名著的潛質，或者說在某些方面已經等同於傳統文學——就只在網路文學的範疇內，相對於以往的同類作品，《贅婿》是具有極大突破性的。沿著這條路往下走，網路文學是可以找到一片新的更廣闊的天地的，它的可能性也會大大增加。

而總管我覺得他一定程度上提升或正在提升玄幻類小說的美學，打破以往的僵硬模式，尤其在人物塑造上開創拓展了新的表現空間，比如對作品中人物的群像性塑造。一般的玄幻小說只集中塑造主角等寥寥幾個人物，並且不斷換地圖，大量的人物被一批一批地替換掉，也根本無法使讀者留下印象。總管則有點痴迷於次要人物的塑造，他試圖以多樣化的群像式的人物形象共同體現出作品本身的整體氣勢，比如《雪中悍刀行》，堪稱典範。現在的《劍來》在人物塑造上與雪中一脈相承，整體相對固定的地圖世界，依賴故事和人物，極少依賴外部的種種設定（比如換大地圖），這就比較考驗作者的能力，具有難度。我覺得總管的網文寫作是把優秀網文作家和一般網文作家相區別開來了。沿著這條路往下走，網文故事的表現力、人物的豐富性、主題的多樣化都會大大提高，甚至有機會達到並超過傳統武俠。

而煙男與貓膩則是“傳統網文”的代表，他們一直沒有太大改變，但在各自擅長的領域充分發揮了自己的才華。貓膩是比較文青的個性網文作家，文筆流暢，構思精巧，並且作品中常常有所指涉，比如《將夜》中有對天理人慾的探討，在人物塑造方面也帶有個人化的趣味和情結，比較好的兼具了故事性與某種程度上的思考。煙男的作品則帶有末世流奇幻色彩，從《罪惡之城》到《永夜君王》，一直是穩定並且老成持重，他的作品很好看，但是又沒有普通網文作品那樣的隨意性，也不是升級打怪換地圖，我總覺得，升級打怪換地圖在網文發展初期是具有顛覆性的，但到現在還把這種過時的模式奉為圭臬，實在是太偷懶了，沒有創新，不思進取。像唐三，後期逐漸痴迷於無窮無盡的外部性設定；辰東，自《遮天》過後也在太古中迷失；神機，自《陽神》之後，在超級大躍進中自我爆炸；番茄，《吞噬星空》及其之後大力發揚《星辰變》換地圖策略，階梯式的地圖說實話可以無限套下去；天蠶土豆，同一個套路可以從《鬥破蒼穹》開始一直玩下去……

你覺得他們（除了少數）能推動文學的發展？比傳統文學更能推動文學發展？

反正我現在是不信的。以後也許有可能。

但我對網路文學從來不排斥，我覺得它們是在傳統文學之外另外開創出來的路，這條路很有必要。但也因為發展到現在還沒多久，二十年的樣子，泥沙俱下，並且從一開始就跟商業資本捆綁得緊緊的。我認為網路文學的發展還不夠，還得繼續下去，它的高度目前還得依賴於極少部分能夠不依賴當下網文創作制度生存的網文作家。他們有條件也有能力去細細打磨作品，跟普通求生存的大量網文作家相比，至少具備了這個可能。

另外有利的一點是，網路文學研究與教學在高校中也開始逐步建立起來，並且網文作為當下中國特色文化在國外的傳播據說也挺好。

我個人認為網文的未來是值得期待的。

最開始接觸網路小說是在上大學的時候，那時候智慧手機還沒普及，用手機上網速度比較慢，3G還只是個傳說，經常登入騰訊入口網站看小說。感覺網路小說不想傳統小說那麼中規中矩，不用講究什麼文學功底，網路小說家們想怎麼寫就怎麼寫，各種光怪陸離，各種狗血劇情，什麼妖魔鬼怪，什麼刀山火海，什麼俠骨柔情……反正總有一款是你的菜。那麼到底什麼才是網路文學呢？

個人認為，網路文學就是作者們以網路為載體，用文字或圖形明確的表達自己的某種想法，或抒發某種感情，這種表達方式更直接，更大膽，也更快速！

網路文學是科技文明不斷髮展的產物，它脫離了對紙質載體的依耐，比傳統文學更經濟，更環保。網路文學它將現實世界已發生，未發生或正在發生的事直觀的表現在虛擬網路上，再反饋到現實世界的人手中，它是虛擬網路世界和現實世界交流的語言。

網路文學出現同時推動了傳統文學的發展，它促使了傳統文學慢慢的變革。各種文化流派，通過網路文學，相互交流，讓更多的人們能夠了解傳統文化，並將中國的傳統文學推向世界，讓全世界人民都能瞭解中國的傳統文化。

所以說網路文學與傳統文學應該是相互相容，相互促進，相互影響。最終我相信網路文學與傳統文學可能會融合在一起，成為新時代的新型文學產物！

網路文學的優點：

1.快速——天下武功，唯快不破！藉助網際網路，能夠在很短的時間內傳遞到每一個讀者。2018年中國有超過8億的智慧手機使用者，用手機APP看書已經成為一件再尋常不過的事情。這是不可否認的事實。

2.靈活——你有張良計，我有過牆梯！網路文學最大的特點就是優先在網路上釋出，一段時間更新一部分，讀者有明顯的參與感，在一起互相討論劇情的發展，人物的關係。而且作者可以根據讀者的反饋，和自己的思考，對人物、劇情進行一定的調整。所以會有很多網路文學作品的結局，跟初稿會有所差異，甚至有不同的幾個結局。

3.市場——能賺錢才是硬道理！網路文學並沒有太多的顧慮，不用害怕出版商怎樣怎樣，網上寫作不需要什麼成本。造就了天馬行空的作品，穿越題材，修仙題材，盜墓題材，都是網路文學商業化的代表。短時間內給作者帶來了可觀的收入和極高的榮譽。

優點很大，缺點也很大。

1.數量與質量！雖然現在絕大多數電視劇都是由網路文學改編而來，但是往往都是一些速成作品。相比較傳統文學短則三五年，長則數十年的反覆刊正，反覆推敲。許多看過一遍再難有興趣讀第二遍。成為解渴的礦泉水，怎麼也比不上陳年的紅酒。

就像一瓶礦泉水和一瓶十年陳釀。我們不會拒絕礦泉水，如果我們想要品味美味佳釀，還是會選擇那瓶十年的老酒！

我是從15年才開始接觸網路文學的，之前一直看的都是紙質書，也就是傳統文學一大類的。

網路文學顧名思義，文學作品是借用網路的傳播讓更多人看到的，首先所帶來的視覺體驗是不一樣的，傳統文學以紙張為載體，墨香眷存，更具有文化的氣息，而網路文學是在一些讀書APP上來看的，衍生了許多的小說閱讀APP。近些年來，由於網路的傳播以及網路的生活日用化，越來越多的人依賴於電子裝置去獲取文學的滋養，而這也導致一部分人忠於傳統文學以紙質方式的崛起，而減少對網路文學的依賴，在這一點上，似乎傳統文學和網路文學以一種人類認知為基礎而相互制衡。

其次二者都兼備的一個缺點是文學作品參差不齊，尤以網路文學為著，網路傳播速度快，網路文學也浩如煙海，或者其中的一部分根本就不能夠算作是“文學”，接觸網路小說的人大概都瞭解一些，網路成了一些不法分子的法外之地，利用網路來傳播一些文字裸露低俗的小說，只是為了欲而欲，沒有絲毫有意義更遑論深刻的思想，這實在有礙閱讀。

最後，網路文學是一種新興的文學傳播方式，網路文學不能夠一網打盡，全盤否定，有正能量的作者寫出正能量的小說，才能夠帶動更多的人以正能量的方式去生活和學習。

一個時代的趨勢吧。

就拿媒體而言，傳統媒體的沒落，新興媒體的興起。這裡面有一個變化，就是從以前的自嗨變成了要讓他人嗨。消費者不買單的話，市場是不認可你的。

這跟網路文學和傳統文學是一樣的。現在很多人的閱讀習慣不一樣，很難靜下心來坐在圖書館來閱讀一本書，但他會拿著一個手機看一天，所以網路文學就是跟著這個習慣新興的。

現在是一個全民媒體，全民寫作的時代，碎片化的時間迫使人們快速的刷書，而不是安靜的讀書。所以你會發現很多所謂的流量的大號，其實他們只是注重形式而內容很少。

網路文學更大的問題，可能是標題黨吧。跟現在的熱點新聞是一樣的。

你說它會對傳統文學造成什麼變化嗎？它會逼迫傳統文學更向消費者靠攏，而不是以自我為中心。這是一個好事兒。

毫不誇張的說，自古以來，文學就是一個高大上的名字，是上層階級和文化人接觸的。

而自近代以來，新文化運動，白話文的出現推動文學進一步發展，文學開始從上向下延伸，我認為網路文學具有里程碑的意義。

它使文學再一次向下延伸，滿足了底層百姓的精神需求。

網路文學對傳統文學肯定造成了衝擊，未來傳統文學的出路就是放下身子，擁抱網路文學，大眾喜聞樂見，且對人民有益的文學才是好的文學。

網路文學比傳統文學有著更加開放的平臺園地，有著更加寬廣包容的體量，有著更加豐富多彩的內容和技巧的藝術個性地展現，有著更多不同水平不同愛好作者的全方位參與，有著促使藝術爭鳴與前進的多角度的張弛的討論，有著更多良莠不齊和被利益綁架的所謂“作品”與“名家”，有著更多急功近利所衍生出來的低階趣味的精神鴉片。

網路文學在中國，有著蓬勃向上積極奮鬥鼓舞人心陶冶德品的極其有益的一面，也有大量縹竊仿製變相盜取他人寫作成果的鄙劣之徒，更有生產人格麻醉精神沉淪道德鮮廉寡恥的精神嗎啡的下三濫的下作之徒，所以淨化網路文學空間，也是一個長期的韌性的鬥爭。

網路文學是自媒體發展的必然，也是社會發展的副產品，存在即合理。

有部分人總是把網路文學跟傳統文學拿來相比較。

其實沒必要，兩者是完全不同的，正如古典音樂跟搖滾雖然都是歌曲，但風格完全不同，各有千秋。

網路文學偏向輕閱讀，是人們碎片化時間閱讀的消遣，注重對熱點事件的解剖，發洩讀者情緒，時效性較短，但傳播力度非常驚人。

傳統文學是嚴肅的，而且更注重文學性，兩者存在根本的區別，無所謂誰好誰好，我們應該抱著發展的眼光來看待事物。

隨著網路文學的發展，傳統文學開始逐漸被人遺忘，但傳統文學依然是文化之根本。

要寫好網路文學，我們必須反覆咀嚼傳統文學，學習名師著作的筆法之妙，取長補短，集百家之長，成一家之言，所以兩者是應該共存的，並且有著相輔相成的作用。

其實所謂網路文學只是網路小說而已，其他文學樣式並未因網路化呈現出什麼網路特點，網路小說對傳統小說也沒什麼影響，反正那些沉迷網路小說的追書族，本來就不一定能成為傳統小說的受眾，沒有網路小說，純文學作家也未必能多賣幾本書，多幾個讀者，因此，網路小說對純文學只是感覺上的衝擊，並沒有實質上的攻擊。網路小說現在影響的是影視業和遊戲業。

網路文學出現的那一刻，就說明一個新的文學時代的到來。讀者與作者的邊界在模糊，讀者甚至可以影響到作者的寫作方向。比如，作者網文連更的時候，如果讀者強烈要求某個人不能死，那麼作者可可能會讓他活。

網路文學的寫作速度快，但精品少。多數反應的是網民的心理需求。

傳統文學是一個作家作為獨立個體的人對人生社會的反思。多數都是滲透著智慧的閃光。

至於衝擊，個人覺得好的作品不會受到衝擊，反而能淘汰掛羊頭賣狗肉的傳統文學作品。