厚塗即是使用濃稠、多油的顏色進行畫面堆砌，它是油畫顏料獨有的著色方式。由於油畫色乾燥慢，因此在作畫過程中，厚塗的顏色可以隨時刮掉或覆壓。厚塗是有計劃155 地厚堆顏料，目的是突出重點、塑造質感。堆砌而成的三維實體，給油畫作品帶來厚實的外觀。厚塗技法適用於質地粗糙結實的支承材料，可使用油漆刷子、刮刀等多種工具作畫。一般使用濃稠的油畫色和聚合調色劑調色，如果使用醇酸樹脂調色油，能使顏色更加濃稠、更加潤滑，同時也能給畫面增添光澤。倫勃朗是最早使用厚塗畫法的藝術家。在他的作品中，人臉亮部的顏色很厚，因此在阿姆斯特丹有人諷刺他的肖像畫可以用鼻子掛起來。
半厚塗是魯本斯在油畫技法方面的一大貢獻。他在使用透明畫法的同時使用半厚塗畫法，也就是繪製覆蓋性色層，這種色層被魯本斯用於人物的肌膚部位，形成較鮮明的肉色。魯本斯直接在畫布上調色，創造了最早的直接作畫法。
薄塗是相對厚塗而言的。它不同於罩染，而是用不透明色覆蓋。既能大面積使用，又能用它進行區域性刻畫。在透明畫法中使用薄塗技法，可以恢復罩染時變暗的高調部位。罩染與薄塗兩種技法能夠完美結合，在深色和陰影部分用重色罩染，在人物臉部和服飾細節部位用飽和的顏色薄塗，會使畫面色彩豐富、質感強烈。
暈塗是達·芬奇獨創的特殊繪畫技法。這種畫法的特點是在畫中間色調和反光部位時特別注意過渡，在明暗交界處，幾乎看不到明顯的交界線，尤其在表現人的臉部和人體轉折處，畫得十分柔和、圓潤，用色很薄，暗部更是乾淨透明，面板的彈性與肉感被表現得極為真切。暈塗使達·芬奇所描繪的人物形象及物體輪廓變得含糊不清晰，彷彿浮動於薄霧之中，只有體積感呈現在畫面上。因此，暈塗法又稱薄霧法。這種方法被拉斐爾繼承並發展，創造了圓潤柔和的獨特風格。拉斐爾的木板油畫《椅中聖母》。
厚塗即是使用濃稠、多油的顏色進行畫面堆砌，它是油畫顏料獨有的著色方式。由於油畫色乾燥慢，因此在作畫過程中，厚塗的顏色可以隨時刮掉或覆壓。厚塗是有計劃155 地厚堆顏料，目的是突出重點、塑造質感。堆砌而成的三維實體，給油畫作品帶來厚實的外觀。厚塗技法適用於質地粗糙結實的支承材料，可使用油漆刷子、刮刀等多種工具作畫。一般使用濃稠的油畫色和聚合調色劑調色，如果使用醇酸樹脂調色油，能使顏色更加濃稠、更加潤滑，同時也能給畫面增添光澤。倫勃朗是最早使用厚塗畫法的藝術家。在他的作品中，人臉亮部的顏色很厚，因此在阿姆斯特丹有人諷刺他的肖像畫可以用鼻子掛起來。
半厚塗是魯本斯在油畫技法方面的一大貢獻。他在使用透明畫法的同時使用半厚塗畫法，也就是繪製覆蓋性色層，這種色層被魯本斯用於人物的肌膚部位，形成較鮮明的肉色。魯本斯直接在畫布上調色，創造了最早的直接作畫法。
薄塗是相對厚塗而言的。它不同於罩染，而是用不透明色覆蓋。既能大面積使用，又能用它進行區域性刻畫。在透明畫法中使用薄塗技法，可以恢復罩染時變暗的高調部位。罩染與薄塗兩種技法能夠完美結合，在深色和陰影部分用重色罩染，在人物臉部和服飾細節部位用飽和的顏色薄塗，會使畫面色彩豐富、質感強烈。
暈塗是達·芬奇獨創的特殊繪畫技法。這種畫法的特點是在畫中間色調和反光部位時特別注意過渡，在明暗交界處，幾乎看不到明顯的交界線，尤其在表現人的臉部和人體轉折處，畫得十分柔和、圓潤，用色很薄，暗部更是乾淨透明，面板的彈性與肉感被表現得極為真切。暈塗使達·芬奇所描繪的人物形象及物體輪廓變得含糊不清晰，彷彿浮動於薄霧之中，只有體積感呈現在畫面上。因此，暈塗法又稱薄霧法。這種方法被拉斐爾繼承並發展，創造了圓潤柔和的獨特風格。拉斐爾的木板油畫《椅中聖母》。