三人均為書中主人公，而且個性鮮明。其中林沖（官僚代表）和武松（平民代表）則為典型的官逼民反、逼上梁山的代表人物（這裡就不詳說了）。

先來說林沖，林沖是官僚中的代表人物。他本擁有一個幸福的小康之家，然而在官場中對上司的欺壓只得忍氣吞聲，說出了不怕官、只怕管的話（高衙內調戲林娘子的那一段），這使得後來發生了誤入白虎堂、發配滄州、風雪山神廟等一系列波折，最後不得已逼上梁山。當然最為重要的是後來他在山上火併王倫，推舉晁蓋為梁山泊主，這才引發了後來梁山好漢大聚義的故事。火併王倫在書中是一個非常重要的情節，所以這一情節的主人公林沖自然會著重描寫。

再來說魯智深，他落草為寇全是因為他嫉惡如仇、豁達灑脫的性格所致。從拳打鎮關西一直到與林沖相遇，作者基本都是在為了讓讀者更加明晰魯智深的這種性格。到了遇見林沖後，魯智深因為林沖跟林沖關係十分密切（魯智深是林沖妻子遭調戲一直到林沖發配滄州的見證者），所以在詳述林沖的同時，魯智深的描寫自然就跟著多了。

最後說武松。在水滸傳成書之前，武松早就是個孺婦皆知的人物，並非水滸一書才讓他火起來的。坊間對武二郎的傳聞多之又多，什麼武松打虎啊，單臂擒方臘啊（當然，小說中是魯智深擒的）他早已是個天神下凡式的傳奇人物，所以在書中著墨必然極重。

首先這三個人代表三種性格：林沖優柔寡斷，武松重情重義，魯智深嫉惡如仇。這三個性格的人可以反映出整個梁山好漢人物的性格形象。 其次，這三個人上梁山之前的身份相同，都是官吏，突出反映當時的社會情況，正直的官吏都被逼上梁山，更何況市井百姓呢，能形象表現出當時社會官逼民反的情況。最後，這三個人武功超群，是整個梁山好漢的代表。

第一點，我們來了解下《水滸傳》等早期長篇小說的創作模式。

在當時，中國還沒有出現單獨原創長篇小說的作家，這類長篇小說的創作是一個團體長期行為的產物。比如水滸，剛開始只是以說書形式，向世人講述某些英雄的故事，為了迎合聽眾的喜好，說書人將這些英雄塑造成有血有肉但重情重義本領高強的傳奇人物。就像漫威英雄電影，有些英雄有了足夠粉絲基礎，出場率自然就高，故事自然就多。這就導致施耐庵等人後期整理改變水滸時，對這些人物筆墨較多。

第二點，是小說寫作者個人喜好所導致。

宋朝官府腐敗，外強入侵，底層人民深受壓迫。作為封建王朝的文人，以施耐庵為首的水滸傳創作團隊毫無疑問對那些重情重義，打抱不平，有著明確是非觀並且本領高強的英雄打心眼裡喜歡，同時，當時的讀者也喜歡看這些人物，所以多點筆墨自然沒什麼。

第三點，也是最重要的一點，這是由小說創作的客觀規律所決定的。一部文學作品有其明確的情感主線，也就是作者想向我們傳遞什麼。這是小說在內所有文學作品的靈魂所在。因此，但凡涉及這條情感主線的內容，自然會大加筆墨描寫。而水滸傳的主線也正是由這麼幾個主要人物的經歷串聯起來的，可以說，這幾個人物就是水滸靈魂的一部分，當然篇幅很多。

第四點，是客觀條件所限，任何小說都不可能每個人物都寫的很著重，那樣就沒有主次了，客觀條件也根本不允許。你看漫威英雄不也有主次區別？另外，相對於《三國》，《水滸》的人物描寫更加細緻多樣，並且有些有肉。作者寫的那些英雄，其實就是我們的身邊人，這種現實主義手法不同於《三國》中著重傳奇的寫法，會自然而然給我們一種筆墨濃重的感覺。