摘要衝突是一種重要的劇作元素。 對於衝突，編劇界存在著兩種截然相反的極端化認識一是片面誇大其作用；二是極度輕視其作用。本文在批駁這兩種認識的基礎上，從電視劇對白的角度分析衝突的作用——展示人物深層性的東西、成全衝突性情境、參與高潮的製造、引起人們的關注等。 由此可見，衝突既不是無所不能，又不是無所作為，而是大有可為。 為了寫出有藝術魅力的電視劇對白，就要挖掘衝突的藝術表現力併發揮衝突的作用。 關鍵詞電視劇對白；衝突；作用；情境；高潮在改革開放以前的很長一段時間裡，我們對沖突推崇備至，把它作為最重要的劇作技巧加以使用，甚至對敘事藝術創作中非衝突傾向進行政治批判，以捍衛衝突在敘事藝術創作中的地位。 這種影響太深遠了，以至於今天，我們還經常能在一些電視劇裡看到劇中人見面就吵、說不了兩句話就打。 看了這樣的電視劇，很多人哀嘆中國號稱禮儀之邦，今天的道德怎麼下滑得這麼厲害？這樣的認知對觀眾的言行產生了潛移默化的影響。 就是看到了這一點，一些專家從專業的角度探討不良影響的根源一是社會根源。 那個時代左傾思想嚴重，階級鬥爭擴大化，我們看到的不是我們的朋友，就是我們的敵人，沒有第三類人。 這樣，藝術中的衝突就等同於社會上的衝突。 藝術上的衝突被庸俗化了。 二是藝術根源。 那個時代創作理論滯後於創作實踐。 我們除了衝突論以外，手頭再也沒有用以指導創作實踐的有效的理論。 當我們用衝突論來處理幾乎所有的生活素材的時候，就把衝突絕對化了。 在清算了衝突的庸俗化、絕對化之後，我們開始相信在今天，隨著市場經濟對中國人際關係的衝擊，現實生活中人們的感情交流也越來越複雜和微妙。 我們若想真實地再現生活中人們日益複雜的人際關係現實，就必須找到更富有創造性的情感處理方式。 僅僅抱定衝突，將衝突作為自己的唯一選擇是不對的。 那樣的做法勢必會導致人物關係和情感描寫的簡單化和概念化，使電影創作變成直白淺露的東西。 ①擺脫唯衝突論是歷史的進步。 可是為了避免滑入衝突庸俗化、絕對化的老路上去，在創作實踐中碰到衝突我們繞著走，這樣，又走向了另一個極端極度輕視衝突的作用。 是該重估衝突在電視劇裡的作用了！在這裡，我們擬從電視劇對白的角度理性地分析衝突的作用。
摘要衝突是一種重要的劇作元素。 對於衝突，編劇界存在著兩種截然相反的極端化認識一是片面誇大其作用；二是極度輕視其作用。本文在批駁這兩種認識的基礎上，從電視劇對白的角度分析衝突的作用——展示人物深層性的東西、成全衝突性情境、參與高潮的製造、引起人們的關注等。 由此可見，衝突既不是無所不能，又不是無所作為，而是大有可為。 為了寫出有藝術魅力的電視劇對白，就要挖掘衝突的藝術表現力併發揮衝突的作用。 關鍵詞電視劇對白；衝突；作用；情境；高潮在改革開放以前的很長一段時間裡，我們對沖突推崇備至，把它作為最重要的劇作技巧加以使用，甚至對敘事藝術創作中非衝突傾向進行政治批判，以捍衛衝突在敘事藝術創作中的地位。 這種影響太深遠了，以至於今天，我們還經常能在一些電視劇裡看到劇中人見面就吵、說不了兩句話就打。 看了這樣的電視劇，很多人哀嘆中國號稱禮儀之邦，今天的道德怎麼下滑得這麼厲害？這樣的認知對觀眾的言行產生了潛移默化的影響。 就是看到了這一點，一些專家從專業的角度探討不良影響的根源一是社會根源。 那個時代左傾思想嚴重，階級鬥爭擴大化，我們看到的不是我們的朋友，就是我們的敵人，沒有第三類人。 這樣，藝術中的衝突就等同於社會上的衝突。 藝術上的衝突被庸俗化了。 二是藝術根源。 那個時代創作理論滯後於創作實踐。 我們除了衝突論以外，手頭再也沒有用以指導創作實踐的有效的理論。 當我們用衝突論來處理幾乎所有的生活素材的時候，就把衝突絕對化了。 在清算了衝突的庸俗化、絕對化之後，我們開始相信在今天，隨著市場經濟對中國人際關係的衝擊，現實生活中人們的感情交流也越來越複雜和微妙。 我們若想真實地再現生活中人們日益複雜的人際關係現實，就必須找到更富有創造性的情感處理方式。 僅僅抱定衝突，將衝突作為自己的唯一選擇是不對的。 那樣的做法勢必會導致人物關係和情感描寫的簡單化和概念化，使電影創作變成直白淺露的東西。 ①擺脫唯衝突論是歷史的進步。 可是為了避免滑入衝突庸俗化、絕對化的老路上去，在創作實踐中碰到衝突我們繞著走，這樣，又走向了另一個極端極度輕視衝突的作用。 是該重估衝突在電視劇裡的作用了！在這裡，我們擬從電視劇對白的角度理性地分析衝突的作用。