百合在這裡約略談一下《多寶塔碑》和《郭虛己墓誌銘》藝術分期和學習建議問題：

（注：下圖為筆者對比臨摹的《郭虛己墓誌銘》和《多寶塔碑》）

1、《郭虛己墓誌銘》建成時間，不早於唐天寶八年，顏真卿時年41歲，《多寶塔碑》建成於天寶十一年，顏真卿時年44歲，兩件作品前後間隔3-4年，均為顏真卿中年時期的作品。

（注：下圖為顏真卿《多寶塔碑》和《郭虛己墓誌銘》拓片）

2、《郭虛己墓誌銘》和《多寶塔碑》都體現出顏真卿中年時期，極其明顯的法度森嚴，勁健開朗的共性。所以從顏真卿藝術分期角度，我傾向於將上述兩個作品作為同一時期作品來研究。

（注：下圖為筆者臨摹的《多寶塔碑》此帖豐腴飽滿，雄偉沉厚，法度更為嚴謹。）

3、雖然兩件作品共性突出，但仍然有著各自突出的特點，《郭虛己墓誌銘》端莊嚴謹，靜中有動，略帶褚遂良的靈動飄逸之態，對於初學者略難掌握。而《多寶塔碑》豐腴飽滿，雄偉沉厚，法度更為嚴謹，雖建成時間稍晚於前者，但初學相對較易。

（注：下圖為筆者對比臨摹的《郭虛己墓誌銘》，此帖眉宇之中，略帶褚遂良靈動飄逸之態。）

4、對於顏體楷書初學者，我建議從《多寶塔碑》入手，更易掌握顏體間架佈局的規律。至少以2年為期，待佈局初定，再擇《郭虛己墓誌銘》單字加以研習，以1-2年為期，以廣其用。

“多寶塔”相對書風規整謹嚴，一直以來受到大家重視，奉為學楷書、尤其為學“顏體”入門法帖，郭虛已墓誌銘，97年才出土，影響力遠不及。但兩者有著非常一致特點：一是立碑時間只相差兩年，二是都為顏真卿早期的書風，三是書法風格非常接近。 因此來說，兩者都是顏真卿一個時期的代表作。

但這並不是說同一書家同一個時期的書作就可以一起臨摹。畢竟一帖有一帖的面貌，按照學書法的規矩，應該吃透一帖法則再行換帖為妥。

但任何事不是絕對的，臨摹學書也同樣道理。兩帖能否一起學，關鍵取決於筆法和結體的規律是否一致。從此兩種碑刻看，書法的基本法則幾乎如出一轍。雖然，“郭虛已墓誌銘”在書風上比較稚嫩，更顯自然書寫狀態，不具多寶塔的規矩，但完全是一路筆法。為了便於大家理解，我們看選出個別同樣的字形：“有”、“尚書”和“書”,進行比較，就會發現，兩者在用筆和結體非常接近。

這就好比學“歐體”，為什麼可以從歐陽通的楷書入手一樣的道理，因為筆法是一路，筆法生結體。可見筆法相通的字帖一起學不會打架。

既是同一書家，不同時期的書作，筆法也有別。如“多寶塔”的筆法和“顏勤禮碑”、“麻姑仙壇記”等就差別很大。可見，筆法也是隨著書家年齡的變化而變化。有時候甚至隨著環境、性情的不同而不同，所以既是相差很短的時間內，其筆法也會有不同。因此，我們認為，學臨書法是否衝突，主要看筆法。

作為初學書法者而言，看懂書家的筆法難度不小。我們在臨帖的同時，也要善於理性分析字帖，不但要弄懂臨帖的筆法、結體法則，而且要對書家的縱向(不同時期的書作)以及橫向(同一時期的不同書體)等都要明白。這是讀帖的重要內容，也是提高自己眼力和鑑賞的重要環節。（圖一、三、五為多寶塔選，圖二、四、六為郭虛已墓誌銘選）