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1 # 口述河南
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2 # 巴蜀藏居
非常有價值的，但一定要是印的好的。
榮寶齋的木版水印技術融刻版、印刷、折裁等技術為一體，曾得到魯迅先生的讚許。
解放後，在黨和政府的關懷下，榮寶齋的複製印刷品技術，已達到“登峰造極，酷似原作”，足以以假亂真的地步。
榮寶齋複製的名作如《文苑圖》、《清明上河圖》等，曾先後在許多國家展出，引起無數名家驚歎，在國際上享有極高的聲譽。
著名國畫大師齊白石老先生在世時，幾乎辯認不出哪幅是他的原作，哪幅是複製品。
言說不當之處，敬請批評指正！
第一、濃淡墨過渡不自然，缺乏層次
顏色或墨跡邊緣略顯刻板，不同墨色之間有明顯的分割痕跡，這往往是木版水印的原理所決定和限制的。雖然最終還是要透過人工進行填補墨彩來進一步豐富畫面層次，難免會留下一些痕跡，透過細微處的觀察還是能發現其中的端倪。
第二、飛白處或濃淡墨交匯處沒有靈性，不自然，有明顯的刻刀痕。
第三、落款墨跡浮於紙面，印刷感強烈，尤其是濃墨處更加明顯。
書法作品較繪畫作品更容易被發現漏洞，繪畫作品可以通過後期的上彩全色進行找補，而書法作品幾乎是一次完成，很難進行二次加工。這就考驗刻版師傅的功力和對作品的理解程度了。所以，從落款或者有字跡的地方最容易發現端倪。
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榮寶齋複製的名作如《文苑圖》、《清明上河圖》等，曾先後在許多國家展出，引起無數名家驚歎，在國際上享有極高的聲譽。
著名國畫大師齊白石老先生在世時，幾乎辯認不出哪幅是他的原作，哪幅是複製品。
言說不當之處，敬請批評指正！
第一、濃淡墨過渡不自然，缺乏層次
顏色或墨跡邊緣略顯刻板，不同墨色之間有明顯的分割痕跡，這往往是木版水印的原理所決定和限制的。雖然最終還是要透過人工進行填補墨彩來進一步豐富畫面層次，難免會留下一些痕跡，透過細微處的觀察還是能發現其中的端倪。
第二、飛白處或濃淡墨交匯處沒有靈性，不自然，有明顯的刻刀痕。
第三、落款墨跡浮於紙面，印刷感強烈，尤其是濃墨處更加明顯。
書法作品較繪畫作品更容易被發現漏洞，繪畫作品可以通過後期的上彩全色進行找補，而書法作品幾乎是一次完成，很難進行二次加工。這就考驗刻版師傅的功力和對作品的理解程度了。所以，從落款或者有字跡的地方最容易發現端倪。