記敘文要想讓人物立起來，就要在細節上下功夫。什麼是細節呢？細節就是細小的故事情節，你不要小看這個細小的故事情節，如果沒有它，人物就是乾巴巴的，就是一位泥塑。要讓人物立起來 ，也就是活起來，必須選擇好細節。

比如魯迅先生的短篇小說孔乙己，使用及儉省的筆墨和生活細節，塑造了孔乙己這位被殘酷拋棄在社會底層，生活窮困潦倒，最終被強大的黑暗勢力所吞沒的讀書人形象。孔乙己是在當時找不到自己的位子的一位苦人和弱者，通篇用眾人的鬨笑貫穿著這樣一個令人悲酸的故事，烘托和加強了小說的悲劇效果。在對孔乙己出場的描寫中，採用了白描的手法，寫他的青白臉色，是吃不飽，營養不良的特徵。寫他臉上皺紋間有傷痕，是年齡雖老卻經常受辱的記號。寫他亂蓬蓬的花白鬍子，是他歲月虛度的記錄。寫他又髒又破的長衫，是他不勞動，窮困的證明。他蘸酒在櫃檯上教夥計"茴"字的四種寫法，讓我們看到了他的長指甲，說明他四體不勤。從外貌描寫上，我們就知道他是一個好逸惡勞，窮困潦倒，飽受凌辱的悲劇人物。最後一次出場時候，先前那青白色臉，已經變得黑而且瘦，不成樣子。先前身材高大，跟孩子們說話要彎腰，現在坐在蒲團上，不能站立，跟別人說話，要仰面。這些細節描寫，強化了人物 ，深化了主題，讓孔乙己悲劇人物形象更加生動。對封建社會吃人的本質揭露得更加透徹。

人物形象鮮明生動，故事情節跌宕起伏 ，這樣才能讓人物立起來。

寫作時，人物塑造不夠立體，這是讓很多人頭疼的問題，麻團認為，這是因為沒有抓住人物特點，或者對這種特點強化不夠，而且沒有製造合理有效的衝突導致的。

這裡所說的人物特點，可以是人物的外貌，包括穿著、神情、體態一類，也可以是人物的內在，包括人物的性格、思想、秉性一類，還可以是人物的行為，包括語言、動作、表情一類。

但這種特點的選取不易過多，過多就會顯得雜亂，文字囉嗦，更不易讓人記住，讓人沒有繼續讀下去的興趣

麻團的通常做法是，先從以上三類中選擇一個主要特點，再從另外兩類中各選一個次要特點，主要特點可以直接描寫，次要特點，要從透過一些巧妙的手法展現給讀者，更為重要的一點，次要特點要為主要特點或與主要特定一同為文章的中心來服務，並非可有可無。

這裡我們用朱自清的《背影》簡單做一下分析，作者直接給出的主要資訊，他的父親是一個胖子，次要資訊給出，他的父親神情總是有些落寞，說話不夠直接漂亮，這兩點透過穿著、家境以及和腳伕的討價還價體現，和主要特點一同服務於後文對生活的感悟以及情感的抒發。

但是隻有一次簡單描寫人物的特點，並不足以讓讀者記住，很容易變一眼帶過了，所以還要對人物的特點進行一些強化處理，麻團一般使用一種比較簡單的方法，就是巧妙的重複這種特點。

再《背影》舉例，作者透過和茶坊再三叮囑、對作者的再三叮囑，來強化文中父親的說話不夠直接，透過步履蹣跚以及翻越站臺的吃力來強化父親的胖。

有了特點以及特點的強化，人物的大體輪廓就出來了，剩下的就是根據特點來製造合理有效的衝突，讓這個人物真正的“立”起來。

《背影》中，在前再三的描寫了文中父親的說話不夠直接漂亮之後，在送作者上車前，並沒有寫一再的叮嚀和囑咐，及逐漸看著父親的背影遠去，而是隻寫了簡單的兩句告別，和混入來來往往的人裡，在找不到了，表現出了千言萬語在心卻哽在咽喉，更加升華了文中父親複雜的情感。